本 期
目 录
[前 奏] 重新发现凤凰传奇
[华 彩] 中国传统文化背景之下的多元融合
——刀郎《山歌寥哉》与《弹词话本》创作探微
[变 奏] 二手玫瑰的摇滚哲学
[再 现] 从县道到卡夫卡——“在地摇滚”持续进行中
[幕 间] 你如一朵鲜花
[回 旋] 1/4个世纪后，你听懂《娘子》了吗
[即 兴] 见素抱朴雅音如璧——程璧音乐随记
[泛 音] 诗人，歌者，本是同根生纸上音乐会
[专 栏] 袁 乐 | 约翰·列侬和他的华裔情人
[安 可] 关于AppleMusic百大最佳专辑排名的分析与迷思
[随 想] 时间缺口
[书影音] 亚洲人与古典乐的未来——吉原真里《古典音乐界的亚洲人》书评
推开古典音乐的情感之门，揭开古典音乐的神秘面纱，感受人类最伟大的情感
与读者一起，在聆听中享受，诠释，升华
本 期 目 录
声音
5 聆听空气中的现场
——欧美古典广播音乐会收听指南之德国篇 戚乐
13 每月康塔塔
专栏·恒常变奏
15 寂静
——准古典纯音乐琐谈开篇 薛远帆
专栏·斑狐说乐
19 布里顿：关于英国音乐的随想 王立彬
封面话题
23 张昊辰谈勃拉姆斯的晚期小品 张可驹
29 “勃拉姆斯是一位敛藏者”
——兼谈张昊辰印象 张可驹
话题
35 再次苏醒的阿里奥丹特 康宁
40 两种值得琢磨的“非正统琴声”
——录音中的费尔曼和卡萨多 詹湛 编译
笔记
49 艺术是为普通人而诞生的
——柏辽兹访谈 段召旭
56 村上笔下，奇诡世界中的音乐
——《海边的卡夫卡》中的舒伯特 可驹
63 虚构采访：切尔卡斯基的无名记忆 罗山渤
早期音乐
67 我们如何前行？
——从洛可可到曼海姆乐派 张珂
现当代音乐
75 重塑现实：回声与噪音中的《偏狭的1960》 夏炼
专栏·浮生碎乐
82 不老的青春
——听殷承宗弹舒伯特 曹利群
专栏·葳蕤爱乐
88 灯下琐记一二三 郭葳
作品之眼
94 黄金时代的别样风景
——亨德尔的管风琴协奏曲 刘青
歌剧物语
100 20世纪西方歌剧物语（四） 阎逸 编译
人物
108 听一听范竞马的国风雅歌 任海杰
文萃
111 丹尼尔•巴伦博伊姆论瓦格纳 杰弗里•诺里斯 / 侯珅 编译
资料库
117 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十七辑舒伯特与施莱格尔兄弟：
浪漫主义的黎明 （十一） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
126 比贝尔的《玫瑰经奏鸣曲》版本比较（上） 法布里斯•费奇 / 詹湛 编译
132 距离产生美
——由波利尼1960年版练习曲录音所想到的 段召旭
书房
138 诗人之乐
——评《世界的声音：陈黎爱乐录》 里斯本
142 随手翻书
乐迹
145 里赫特自传（一） 李元志 编译
往事
153 每一首歌，就是一个拥抱
——我的“前古典” 李峥
本 期 目 录
声音
5 在声音的世界里过春节 戚乐
11 每月康塔塔
专栏•浮生碎乐
14 一些主题必然这样涌来
——马勒在阿特湖畔 曹利群
封面话题
19 艾申巴赫：“上善若水”让我倾心 李梦
话题
25 她如同巨像般耸立
——艾丽索•维莎拉杰独奏会听后 张可驹
32 舒伯特的《冬之旅》新释 慕谐 编译
38 他用一把大提琴改变世界
——马友友与丝路合奏团 绿萝
笔记
43 艺术绝不是少数人物的表达方式
——德彪西访谈 段召旭
49 亲历西蒙•拉特三次率柏林爱乐访沪 任海杰
早期音乐
54 失乐园补遗（一） 赵穗康
现当代音乐
61 “非典型”北爱尔兰之声
——聆听埃德•班纳特 张磊
作品之眼
66 奇妙的个性：贝多芬中期弦乐四重奏漫笔 孙健
歌剧物语
72 20世纪西方歌剧物语（五） 阎逸 编译
旅程
81 慕尼黑音乐日记：加德纳的舒曼诠释 何宇轩
电影音乐
86 什么电影能配贝多芬Op.131？
——关于《晚期四重奏》 可驹
人物
93 记阿图罗•米开朗杰利的五十年音乐生涯
雅克•莱塞尔、阿特斯•奥尔加 / 赵悦 编译
98 埃尔莎•麦斯威尔与玛丽亚•卡拉斯 萨姆•斯塔格斯 / 侯珅 编译
文萃
106 贝多芬《“克鲁采”小提琴奏鸣曲》的历史及演奏剖析
Rok Klopčič / 詹湛 编译
资料库
113 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑 舒伯特在1821-1822年 （一） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
121 比贝尔的《玫瑰经奏鸣曲》版本比较（下） 法布里斯•费奇 / 詹湛 编译
129 纸卷钢琴，一张唱片的说明 钟勖
书房
135 瓦格纳文本研读
——以《尼伯龙根的指环》为例 南曦
140 随手翻书•瓦格纳
乐迹
143 里赫特自传（二） 李元志 编译
154 与霍洛维茨同台（上） 内森•米尔斯坦 / 王崇刚 编译
本 期 目 录
声音
5 巴赫的盛宴
——当代顶级大师的复活节音乐会 溥合、减七
8 每月康塔塔
专栏•斑狐说乐
11 《魔笛》问津：说说那三个小子 王立彬
封面话题
15 这些作品总是高于任何演奏
——钢琴家艾丽索•维莎拉杰访谈 张可驹
独家访谈
28 “直到不得不停止演奏的那一天”
——专访耶路撒冷四重奏 李梦
话题
35 关于乌斯特沃斯卡娅的十三段 杨宁
43 旋律创作的秘密 史蒂芬•约翰逊 / 侯珅 编译
49 孤独的泛音之青红剪影
——当WutopiaLab遇见古尔德 庄加逊
笔记
55 卑下的灵魂必然会反映在音乐里
——肖斯塔科维奇访谈 段召旭
60 给莫扎特开一个“脑洞”
——村上春树与他的《刺杀骑士团长》 孙健
66 瓦格纳家族的有缘人
——女高音安娅•西尔亚 任海杰
早期音乐
69 失乐园补遗（二） 赵穗康
现当代音乐
77 秦纳利•翁的“螺旋”之魅 张磊
专栏•浮生碎乐
81 一个三和弦 曹利群
专栏•葳蕤爱乐
87 结账的是好人
——帕特的“空白” 郭葳
作品之眼
93 布鲁克纳交响曲背后的“经文” 戚乐
99 隐秘而伟大：布鲁克纳《第三交响曲》 李佳佳
104 布鲁克纳的“浪漫” 武跃
歌剧物语
109 20世纪西方歌剧物语（六） 阎逸 编译
人物
113 古尔德：任性而罕见的天才 赵悦 编译
119 盲舞者，你的钢索准备好了
——我听胡贝尔曼（上） 詹湛
文萃
125 追忆•花园
——武满彻的音乐散文两篇 武满彻 ／ 何宇轩 编译
资料库
129 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑 舒伯特在1821-1822年（二） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
136 2017年个人十款录音推荐 张可驹
书房
143 评《从中世纪到贝多芬》 伯樵
乐迹
148 里赫特自传（三） 李元志 编译
148 与霍洛维茨同台（中） 内森•米尔斯坦 / 王崇刚 编译
本 期 目 录
声音
5 交互设计时代的欢乐颂
——对Amphio公司音乐应用的思考 周河清
12 每月康塔塔
专栏•斑狐说乐
15 通奏低音里的宅巴赫 王立彬
封面话题
萨尔茨堡：美是这座城赋予你的灵魂
19 破茧重生：萨尔茨堡音乐节主席及艺术总监访谈 庄加逊
31 威风堂堂音乐节 萨义德 / 庄加逊 编译
38 在萨尔茨堡遇见“巴洛克” 慕谐
45 萨尔茨堡观剧记 建华
话题
56 巴赫《马太受难曲》中的众赞歌：源流和戏剧角色 Tim Smith / 南曦 译
74 贝多芬内心世界的巡礼
——听格万特豪斯四重奏的贝多芬全集音乐会 张可驹
笔记
81 钢琴是我所有音乐创作的支柱
——斯特拉文斯基访谈 段召旭
88 Saudade，往事不再 么已
90 从霍洛维茨吃蘑菇谈起 张可驹
早期音乐
95 失乐园补遗（三） 赵穗康
现当代音乐
102 万物生灵
——聆听恰亚•切尔诺文的器乐作品
约恩•彼特•赫尔克尔 / 张磊、刘佩佩 编译
专栏•浮生碎乐
107 中国音乐创作：不该淡忘的角落 曹利群
作品之眼
113 不走寻常路的歌剧“祖师爷”
——蒙特威尔第歌剧一瞥 孙健
119 《奥菲欧》并非他的所有
——蒙特威尔第与他的“三部半”现存歌剧 孙健
人物
125 “胡贝尔曼时间”里的固执与自由
——我听胡贝尔曼（中） 詹湛
资料库
133 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑舒伯特在1821-1822年 （三） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
139 乘着“我们时代的音乐”之羽翼 李峥
书房
145 卸去光环的莫扎特
——《1791，莫扎特的最后一年》译后随感 石晰颋
乐迹
149 里赫特自传（四） 李元志 编译
154 与霍洛维茨同台（下） 内森•米尔斯坦 / 王崇刚 编译
本 期 目 录
声音
5 献给莫扎特的“安魂曲” 减七
11 每月康塔塔
专栏•葳蕤爱乐
14 三月的马丁诺夫 郭葳
封面话题
20 陈萨：“登山之路”与“彩色气泡” 张可驹
话题
27 谈朱践耳交响诗《山魂》 查太元
33 巴洛克群像剪影
——门采尔名画《腓特烈大帝在无忧宫的长笛演奏会》 南曦
41 亨德尔在罗马
——德国外衣下的意大利灵魂 赵悦
笔记
46 “我向群星致意”
——舒伯特访谈 段召旭
51 攻守旋律
——乐迷与球迷的所见所感 里斯本
58 神格到人格的涅槃
——兼记港乐版“指环”终曲 张霁扬
乐器
62 喇叭提琴 傅顿挫
早期音乐
66 失乐园补遗（四） 赵穗康
现当代音乐
73 沉默的方式
——聆听细川俊夫 沃尔特-沃夫冈•施巴勒 / 张磊、黄源涛 编译
专栏•浮生碎乐
78 五线之间：可以告人的秘密
——芥川也寸志《音乐为什么》读书笔记 曹利群
专栏•恒常变奏
83 邂逅“中无”及其伪概念揣测 薛远帆
作品之眼
88 捕捉那初恋般的情感
——海顿的六首《太阳四重奏》 张可驹
95 古典其外，浪漫其中
——勃拉姆斯三首钢琴三重奏 孙浩晶
歌剧物语
100 20世纪西方歌剧物语（七） 阎逸 编译
人物
106 我燃烧着另一部分的“我”
——我听胡贝尔曼（下） 詹湛
文萃
114 告别之歌
——论马勒《第九交响曲》 Jörg Handstein / 慕谐 译
121 中提琴角色在弦乐四重奏体裁里的流变 蕾贝卡•克拉克 / 詹湛 译
资料库
133 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑舒伯特在1821-1822年（四） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
140 优美而崇高
——浅谈富尼埃演奏的贝多芬大提琴奏鸣曲 魏天南
书房
145 伊安•博斯特里奇的迷恋之旅 周河清
149 随手翻书
乐迹
151 里赫特自传（五） 李元志 编译
本 期 目 录
声音
5 钢琴考级曲目中的童年 减七
11 每月康塔塔
专栏•斑狐说乐
14 当巴赫和莫扎特移民墨西哥 王立彬
封面话题
19 当音乐成为人体的“开关” 寇燚
独家访谈
27 被设定的音乐与生活
——与皮埃尔－劳伦•艾玛德钢琴对话 张斯尧
话题
36 “表情合唱团”与爱森斯坦的总体艺术
——纪念爱森斯坦诞辰120周年暨逝世70周年 慕谐
45 但愿人世间存在真正的寂静
——普列特涅夫2018年中国巡演侧记 魏天南
笔记
54 巴赫时代的音乐日常 马慧元
65 雄鹰孤独地翱翔天际，而乌鸦总是成群结队
——勃拉姆斯访谈 段召旭
71 父爱与音乐
——音乐家写给孩子的练习曲 赵悦
早期音乐
76 温莎圣乔治礼拜堂唱诗班与英国教堂合唱音乐的发展 葛天勤
现当代音乐
83 解锁电声
——特雷门琴面面观 张磊、刘晓辰
专栏•浮生碎乐
89 我很寂寞无法入睡 曹利群
作品之眼
97 达芙妮的变形 罗逍然
106 一部向歌剧致敬的歌剧
——理查•施特劳斯的《随想曲》 孙健
112 “世间的路该怎么走”
——有关理查•施特劳斯《变形》的一点反思 张可驹
118 死并非生的对立面
——理查•施特劳斯的交响诗《死与净化》 孙健
文萃
123 帕莱斯特里纳
——盛名显赫的复调音乐作曲家 海伦 编译
资料库
128 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑舒伯特在1821-1822年 （五） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
135 好奇心与新音乐 李峥
书房
145 他是天鹅，也是老鹰
——从《音乐学与音乐表演》谈亨利•朗 詹湛
乐迹
152 里赫特自传（六） 李元志 编译
本 期 目 录
声音
5 群星闪耀
——欧洲“新一线”古典音乐节看点直击 减七
12 每月康塔塔
专栏•浮生碎乐
15 长太息以掩涕 曹利群
封面话题
21 莱昂斯卡娅：美妙的声音从何处而来？ 张可驹
独家访谈
30 张龙：声乐是我生活的一部分 谢嘉雯
话题
39 因“救场”而一战成名的古典乐坛明星 李梦
45 民谣与民歌 花下醉
48 贝尔蒂尼指挥科隆广交的马勒全集 静介
笔记
53 被遗忘的克罗梅尔 赵悦
58 “我的座右铭是：复杂不等于混乱”
——拉威尔访谈 段召旭
64 下午茶时间，听古尔德的“平均律” 张可驹
早期音乐
71 寻求无尽的变化
——16世纪器乐体裁利切卡尔的诞生 陈默
75 我与早期音乐的相遇相知：
满怀诚意的历史重构 贾抒冰
现当代音乐
80 死亡的自由
——歌剧《牛头怪》中的死亡场景 李海梦、张磊
87 西方当代流行音乐析鉴：
乘德国战车通达西方当代流行音乐 胡志颖
专栏•葳蕤爱乐
97 圣域之歌，呼儿嗨哟 郭葳
作品之眼
103 历史的必然
——漫谈巴赫的键盘协奏曲 孙冰洁
109 渐入佳境的乐趣
——巴赫的三首小提琴协奏曲 孙健
旅程
115 尼伯龙根之旅 南曦
126 在柏林听一场柏林爱乐 建华
人物
131 路易吉•博凯里尼的音乐生涯 海伦 编译
资料库
138 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑 舒伯特在1821-1822年 （六） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
141 那些诗人会如何在山巅过夜？
——从米哈伊尔•鲁迪的两套新片谈他的演奏艺术 詹湛
书房
148 音乐语言与风格
——几本非专业人士也不妨一读的学术书 黄梦源
乐迹
154 里赫特自传（七） 李元志 编译
本 期 目 录
声音
5 “笑声是人与人之间最短的距离”
——“不严肃”音乐的昨天、今天与明天 戚乐
11 每月康塔塔
封面话题
伯恩斯坦百年纪念
14 一个美国作曲家的诞生 杨宁
21 拆除古典音乐的高墙 李梦
28 伯恩斯坦面面观 李鹏程
35 伯恩斯坦讲解德沃夏克《第九交响曲》 伦纳德•伯恩斯坦 / 张婕怡、李鹏程 译
独家访谈
44 我将每首歌曲看作一幅画
——黄英谈艺术歌曲 张可驹
话题
53 撕扯与愈合
——为什么我喜欢Op.95更多一点？ 詹湛
58 聆听大提琴家施瓦布：从音乐风格到审美品格 侯珅
63 挣脱束缚：钟声下的众赞歌 张珂
笔记
70 那些怪咖级的音乐大师 杨小滨
74 人才进行工作，天才则进行创造
——舒曼虚拟访谈 段召旭
早期音乐
83 我与早期音乐的相遇相知：
生于时代又超乎时代的先锋艺术 贾抒冰
现当代音乐
88 西方当代流行音乐析鉴：
北欧非理性文化的神秘辐射 胡志颖
专栏•斑狐说乐
96 古典涅槃：CD的葬礼 王立彬
作品之眼
100 罗曼蒂克重现
——李斯特的《彼特拉克十四行诗》 王君仪
105 幻想的诗人行走在狂欢节
——舒曼与《维也纳狂欢节》 赵悦
111 前无古人、后无来者
——舒曼的《交响练习曲》 石绍荣
116 俄罗斯遗珠：巴拉基列夫的钢琴与乐队作品 魏天南
旅程
123 阳光明媚的东京春日里听一场甜到心底的布隆与皮姨 张霁扬
文萃
127 总体艺术：从创造者的手里解放 慕谐 编译
资料库
134 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑 舒伯特在1821-1822年 （七） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
142 泼墨的形态和色彩的凝结
——听Melodiya公司的肖斯塔科维奇协奏曲合集 詹湛
149 历久弥新的现代精神
——费达谢耶夫指挥的《天方夜谭》录音 魏天南
乐迹
152 里赫特自传（八） 李元志 编译
本 期 目 录
声音
5 音乐之外的乐音：漫谈音乐会调音 减七
10 每月康塔塔
专栏•浮生碎乐
13 真假球迷：德米特里•德米特里耶维奇 曹利群
封面话题
小提琴：历史演化与现代篇章
18 “木头盒子”在歌唱 詹湛
30 对的木头遇到对的时代
——探微小提琴音乐之初 詹湛
38 永远不典型的“典型”
——纪念奥伊斯特拉赫诞辰110周年 张可驹
47 蒙克画作的六阕小提琴断章 张磊
话题
56 告别世界：马勒《第九交响曲》 南夕
笔记
64 音乐的目的是启迪人心
——约翰•凯奇虚拟访谈 段召旭
70 “传奇”与“隐士”的今昔
——终于听到钢琴家弗莱尔的独奏会 可驹
早期音乐
76 我与早期音乐的相遇相知：飞舞自由灵魂的艺术天地 贾抒冰
现当代音乐
81 西方当代流行音乐析鉴：流派激荡与风格较量 胡志颖
作品之眼
90 浪漫之余辉
——埃尔加《b小调小提琴协奏曲》 李佳佳
95 未完成的绝世之作
——巴托克的《中提琴协奏曲》 罗丹
100 俄罗斯遗珠：里亚普诺夫的两部钢琴协奏曲 魏天南
人物
105 “忘我”
——钢琴家、作曲家Lucas Debargue访谈 小白
文萃
117 武满彻：人与树木 子庚 编译
121 巴赫的管风琴音乐 克里斯多夫•沃尔夫 / 吴诣卓 译
资料库
131 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑 舒伯特在1821-1822年（八） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
139 被忽略的10首浪漫主义时期小提琴协奏曲 辛平 编译
书房
146 与蝌蚪相伴的一生
——评《久石让音乐笔记》 潘兆璇
乐迹
149 里赫特自传（九） 李元志 编译
本 期 目 录
声音
5 人工智能，是否有一天能与人类作曲家并驾齐驱？ 解磊
10 每月康塔塔
专栏•斑狐说乐
12 当胖女人引吭高歌
——青少年歌剧倾听入门 王立彬
封面话题
16 阿庇亚和现代舞台的起源 金兆畇
独家访谈
31 钢琴家邓泰山：音乐像是人生的一面镜 李梦
话题
37 《芬兰主题组曲》：肖斯塔科维奇极力掩藏的作品 陆乐
43 比邻星球的巴赫演绎
——从周善祥弹《哥德堡变奏曲》想到天才的发展 张可驹
笔记
51 迎合产生不了好结果
——普罗科菲耶夫虚拟访谈 段召旭
61 自带火种的人 杨臻黛
早期音乐
67 最古管风琴演奏最古键盘曲 吴诣卓
现当代音乐
72 “异”声三种
——琼•拉•芭芭拉谈自己的三部作品 张磊、宗慧颖 编译
77 西方当代流行音乐析鉴：集体记忆与偶像之声 胡志颖
作品之眼
83 给歌剧一个“上帝之眼”：雅纳切克的《马克罗普洛斯事件》 孙健
91 伏尔加河水的寒意
——雅纳切克的《卡佳•卡巴诺娃》 詹湛
99 俄罗斯遗珠：品谈阿连斯基的芭蕾舞剧《埃及之夜》 魏天南
人物
105 奇科里尼：将地中海风味赋予萨蒂、莫扎特和穆索尔斯基 赵悦
文萃
111 科普兰论南美作曲家 庄家逊 编译
资料库
123 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑 舒伯特在1821-1822年（九） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
137 兀然不动的混沌被何物冲破
——布鲁克纳《第九交响曲》 詹湛 编译
书房
146 随手翻书•通识两种 衡朴
乐迹
149 里赫特自传（十） 李元志 编译
本 期 目 录
声音
5 东德邮票乐器巡礼 南曦
12 每月康塔塔
专栏•浮生碎乐
15 苦行：在恐惧与信仰之间 曹利群
封面话题
21 预言者瓦格纳 乐正禾
30 “音乐是一位女性”
——瓦格纳女性观重估 慕谐
42 古今多少事，都付笑谈中
——德累斯顿森帕歌剧院《尼伯龙根的指环》散记 建华
50 瓦格纳终曲的灵性包围
——记巴伐利亚国家歌剧院新制作《帕西法尔》 张霁扬
独家访谈
58 大提琴家秦立巍：某些声音，你在其他演奏中听不到 张可驹
话题
67 罗日杰斯特文斯基谈德彪西《游戏》 焦飞虎 编译
74 众声喧哗归一初：金承志合唱套曲中的“乌托邦” 麦坦
81 莉莉•布朗热的不凡作品与人生 夏尔克
笔记
86 我不喜欢给作品硬找明确的标题
——里姆斯基-科萨柯夫虚拟访谈 段召旭
94 普罗科菲耶夫歌剧《战争与和平》演出侧记 魏天南
早期音乐
100 从斯特拉迪瓦里先生的木头说起 詹湛 编译
作品之眼
112 不足为外人道的内心戏：西贝柳斯的《第四交响曲》 孙健
117 民族乐派的延续：西贝柳斯的《第六交响曲》 雷苗苗
121 俄罗斯遗珠：格里埃尔的两部早期交响曲 魏天南
人物
126 卡尔•施纳贝尔访谈录 汪晨阳 编译
资料库
137 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑 舒伯特在1821-1822年（十） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
唱片
141 有多少录音你会听三遍？
——王之炅在Accentus的新唱片 可驹
书房
145 进入瓦格纳音乐世界的又一块“指路牌”
——再读布莱恩•马吉的《瓦格纳与哲学》 张纯
乐迹
153 里赫特自传（十一） 李元志 编译
本 期 目 录
声音
5 为什么要在岁末听“贝九” 戚乐
9 每月康塔塔
专栏•斑狐说乐
12 1951拜罗伊特，新德国、旧德国 王立彬
封面话题•当音符有了色彩与形象
18 “绘画是我的妻子，音乐是我的情人”
——保罗•克利的“越界” 慕谐
27 蒙克的月光，就是德彪西的月光 静介
34 石黑一雄的《夜曲》故事 王冬菊
42 探戈，孤独者的三分钟爱情 王竞尧
独家访谈
50 我没敢想过自己会成为罗西尼男高音
——男高音歌唱家石倚洁访谈 张可驹
笔记
62 夏日最后一朵玫瑰
——为一首古老的旋律专程前往基尔肯尼 薛远帆
67 音乐最能培养人的心智
——车尔尼虚拟访谈 段召旭
74 谈戚继光《凯歌》 查太元
81 马勒与肖斯塔科维奇：丧钟为谁而鸣？ 王斌
现当代音乐
84 定位安妮•勒巴伦 朱蒂•洛克黑德 / 张磊、李典 编译
作品之眼
91 异端•融合
——《乌木协奏曲》和它代表的潮流 杜鹃
97 抵达森林中空地的愿望：
普罗科菲耶夫钢琴协奏曲略述 詹湛
107 俄罗斯遗珠：格拉祖诺夫的两部钢琴协奏曲 魏天南
旅程
112 慕尼黑音乐日记
——约翰•阿克塞尔罗德的慕尼黑首演 何宇轩
人物
119 世界音乐公民亚历山大•齐尔品 赵悦 编译
资料库
127 Hyperion舒伯特艺术歌曲全集
第二十八辑 舒伯特在1821-1822年 （十一） 格雷厄姆•约翰逊 / 侯珅 编译
书房
137 雾里看花，和辛丰年说闲话 朱鸰
140 读马慧元《星船与大树》 谭伟
乐迹
144 里赫特自传（十二） 李元志 编译
往事
155 哥城音乐五事 南曦
本 期 目 录
声音
5 音乐家，好胃口！ 南曦
10 乐史今日
专栏•浮生碎乐
16 轻看了李斯特 曹利群
封面话题
24 孤独是生命的底色：写在阿巴多逝世五周年 李梦
32 爱和音乐是我们所拥有的最好的事
——纪念克劳迪奥•阿巴多 谢嘉雯
话题
41 安步当车的老法师与明星队
——从布鲁克纳“第七”看琉森乐团的夏伊时代 张可驹
49 入门曲目：从何而来？ 韩应潮
56 我的柏林音乐之缘 路德维
笔记
63 我这个人不好也不坏
——萨蒂虚拟访谈 段召旭
71 在深情中隐忍，在无望中激昂 优游
77 漫话音乐家 | 作为学生、钢琴家和教育家的贝多芬 沈冰
早期音乐
84 在汉堡拜访泰勒曼 罗西
现当代音乐
91 梦幻与现实交织的“幻境”音乐剧场 陆敏捷
作品之眼
99 复古倾向与时代之音
——布鲁克纳的弥撒曲 刘禹君
106 迟到的布鲁克纳《e小调弥撒曲》 减七
111 布鲁克纳《感恩赞》：上主，佑我永不陷入迷惘 鲁瑶
118 俄罗斯遗珠|塔涅耶夫的弦乐四重奏 魏天南
旅程
123 慕尼黑音乐日记|德彪西：迷醉的感悟 何宇轩
人物
132 每一次触键，都要有独特的声音
——巴维音乐会及访谈小记 方瀚
文萃
138 肖邦面面观（一） 科尔托 / 周美琪 编译
唱片
147 四张唱片，穿越千年 李峥
书房
156 约翰•艾略特•加德纳《天堂城堡中的音乐：巴赫传》译后随笔 王隽妮
本 期 目 录
声音
5 古典音乐改编的前世今生 减七
11 乐史今日
专栏•浮生碎乐
17 等着我吧 曹利群
封面话题
25 音乐是被赐的恩典：对话安德拉斯•席夫 张斯尧
话题
37 漩涡中的“BBB”与“BBW” 乐正禾
46 汤沐海：给灵魂烙上音乐的印记 阎逸
53 阿特伯格，来自北欧的冷浪漫作曲家 王竞尧
笔记
57 真正的作曲家不会写自己不喜欢的东西
——勋伯格虚拟访谈 段召旭
65 《假日交响曲》：艾夫斯的音乐叙事 雷苗苗
72 俄罗斯乡间风景画：柴科夫斯基的《杜姆卡》 汪晨阳
现当代音乐
78 绒毛鸟先生
——须川展也的萨克斯管独奏作品集《绒毛鸟》 戚浩
作品之眼
88 举杯莫扎特，对影成三人
——莫扎特的钢琴三重奏赏析 李子麟
94 故人入梦，明我长忆
——听舒伯特的钢琴三重奏 谢欣悦
102 俄罗斯遗珠|阿连斯基与塔涅耶夫的小提琴协奏曲 魏天南
旅程
107 慕尼黑音乐日记|在城中，寻找理查•施特劳斯 何宇轩
人物
117 传统并非沉重的负担
——格万特豪斯四重奏与乐队首席埃尔本访谈 张可驹
文萃
130 亨德尔致友人的两封信 乔俊涵 译
134 肖邦面面观（二） 科尔托/周美琪编译
唱片
142 难以听到现场的音乐 李峥
书房
152 爱乐者的聆听体验：“新耳朵音乐丛书”
本 期 目 录
声音
5 交响乐在二次元中的高光时刻 减七
10 乐史今日
封面话题
16 王健：艺术不躲避黑暗 张可驹
特别关注•紫禁城古乐季
34 聆听维奥尔琴的三种方法
——由《日出时让悲伤终结》电影原声说开来 李梦
话题•柏辽兹150周年
44 柏辽兹笔下的莎士比亚 韩应潮
51 柏辽兹书信选读 侯珅 译
56 同永远年轻的柏辽兹对话 里斯本
笔记
61 不要忘了，音乐是时间的一部分
——梅西安虚拟访谈 段召旭
67 生生不息《江城子》 杨宁
73 追随这生命中的秋意
——记特米尔卡诺夫与圣彼得堡音乐会 魏天南
78 肖斯塔科维奇的三个面相 优游
85 不问东西，做自己的音乐
——由小野丽莎说起 花下醉
早期音乐
89 一部杰作的身世之谜
——解读若斯坎《万福玛利亚，安详的童贞女》 陈默
作品之眼
97 一位“丑角”，一部经典
——莫扎特《降B大调大管协奏曲》赏析 罗筠静
102 聊聊贝多芬的小提琴奏鸣曲Op.30 陈素妮
107 俄罗斯遗珠|器乐协奏曲中的三部鲜见之作 魏天南
113 开心一刻：三部mini独幕歌剧 任海杰
旅程
121 慕尼黑音乐日记
三个唱片店与布列兹《仪式》的三张唱片 何宇轩
文萃
129 肖邦面面观（三） 科尔托/周美琪 编译
唱片
140 繁盛的晚期巴洛克之花 李峥
148 谈谈《流浪者幻想曲》的三种演绎 周静怡
书房
155 新瓶新酒，沁人心脾
——简评《剑桥中世纪音乐史》兼谈西方中世纪音乐史著作 陈默
本 期 目 录
声音
5 飞驰的音符：作为跑步背景的古典音乐 减七
11 乐史今日
封面话题
16 墨积层染
——与作曲家梁雷对话 栾复祥
特别关注•紫禁城古乐季
34 “音乐选择了我”
——皮埃尔•韩岱的音乐道路 殷石
话题
45 为何要尝试听复古乐派的演奏 子磬
53 “少即是多”
——纪念包豪斯学院诞辰100周年 慕谐
63 被“发明”的英国合唱传统
——从《我在那一夜看见了永恒》看英式演唱风格 葛天勤
72 英国音乐的两极：保守与前卫 李峥
笔记
78 我从来不排斥“卖音乐”的概念
——菲利普•格拉斯虚拟访谈 段召旭
85 谷冥寂
——民国初年的三位音乐家 何宇轩
93 “倒退”的勋伯格 赵穗康
96 小说与音乐的二重奏
——四位文学大咖的邀约 吴靖
早期音乐
102 “最早的欧洲旅行指南”
——12世纪的《卡里克斯蒂努斯抄本》 陈默
109 在维也纳搜寻维瓦尔第最后的足迹 倪思婷
旅程
117 因雪思高士
——维也纳独奏游记 段召旭
125 在冬天的汉堡，找寻勃拉姆斯 王烨
人物
133 俯仰之间，钩络晨风
——男高音蒂托•斯基帕不可思议的艺术 詹湛
文萃
141 肖邦面面观（四） 科尔托/周美琪编译
唱片
149 从维也纳到莱比锡，再到克利夫兰
——谈2018年收藏的三张交响乐唱片 张可驹
书房
156 音乐的情感“语法学”
——读《意义的边界》 林颐
159 随手翻书•芭蕾舞起 陈晞容
本 期 目 录
声音
5 将巴赫、莫扎特捧在手心：玩具的造像艺术 南曦
11 乐史今日
封面话题
17 关一扇门，开一扇窗
——威尔瑟-莫斯特与克利夫兰管弦乐团的十七年 李梦
23 专访威尔瑟-莫斯特：乐团艺术水准的提升是永无止境的 李梦
28 音乐是“给予与索求”
——指挥家威尔瑟-莫斯特小记 冻熊果
独家访谈
34 帕格尼尼之外
——与小提琴家黄蒙拉对谈 方翰
话题
43 “李斯特夫人”是谁？ 段召旭
48 “游戏”还是“戏剧”？
——刍议西方早期音乐中的三处中文错译 陈默
53 你感觉谁和谁比较相似？
——由三位钢琴家的演奏想到“老派风格”的问题 张可驹
笔记
61 我没有吸引观众的习惯
——福雷虚拟访谈 段召旭
66 让饥饿灵魂丰盈，让躁动内心宁静
——巴赫宗教康塔塔与铃木雅明的东方演绎 优游
74 柴科夫斯基：友情的沉思 刘昕
早期音乐
78 古艺术经文歌的瑰宝
——浅谈《班贝格抄本》 陈默
现当代音乐
86 由“岛”至“岛”
——聆听冰岛当代女作曲家安娜•索弗斯塔提亚 张磊
作品之眼
92 舒伯特的抒情与狂乱
——《c小调钢琴奏鸣曲》（D.958）赏析 祝茗
98 风格纯正形式完美
——圣-桑《a小调大提琴协奏曲》 陈洁
旅程
104 慕尼黑音乐日记|跟随康定斯基，找到勋伯格 何宇轩
人物
112 黑管魔法师弗洛朗•艾欧的多面音乐人生 仇延
文萃
119 古斯塔夫•玛丽亚•莱昂哈特：来自达维特•莫罗尼的致敬(上) 达维特•莫罗尼/吴诣卓 译
134 肖邦面面观（五） 科尔托/周美琪 编译
书房
142 可能斯特拉文斯基不睬你
——小评阿多诺的局限性，兼驳《新音乐的哲学》 詹湛
唱片
152 回顾和谐花园古乐团在TELDEC的录音
——维瓦尔第篇 何磊明
本 期 目 录
声音
5 藏在乐谱里的文字密码 王竞尧
14 乐史今日
封面话题
19 指挥家帕沃•雅尔维有话说：
如何成为古典音乐界的“世界公民”？ 李梦
特别关注
27 紫禁城古乐季|雷诺德•范•梅契伦：透过彩窗那一缕阳光 仇延
话题
37 小约翰•施特劳斯与旋转的维也纳 乐正禾
44 低调实高调，内蕴即传统
——写在海廷克90华诞之际 张可驹
53 叫汉斯的男人 南曦
56 “成长与重建”
——从波兰戏剧大师瓦里科夫斯基的《奥涅金》说起 谢嘉雯
笔记
65 作品的空虚和无意义让我感到痛苦
——瓦格纳虚拟访谈 段召旭
74 低调而惊喜不断的伟大歌剧院
——柏林德意志歌剧院2018记事 刘雪枫
82 多面体阿诺德•勋伯格 沈冰
早期音乐
88 一部中世纪的音乐百科全书
——“智者”阿尔方索十世的《圣母玛利亚坎蒂加》 陈默
现当代音乐
96 微弱、透明或沉寂
——意大利作曲家萨尔瓦多•夏利诺 詹湛
作品之眼
109 “魔鬼”的另一面
——帕格尼尼的小提琴与吉他二重奏 李子麟
旅程
114 造访马勒的故乡卡利什特与伊格劳 吴斌
121 勃拉姆斯在吕德斯海姆 布克
人物
128 传奇和慧，唱响寰球 曾小平
文萃
134 古斯塔夫•玛丽亚•莱昂哈特：来自达维特•莫罗尼的致敬(中) 达维特•莫罗尼/吴诣卓 译
唱片
145 从巨头到怪杰
——谈2018年收藏的三款钢琴作品唱片 张可驹
152 中国音乐家的盛宴
——国家大剧院唱片精品
本 期 目 录
声音
5 落日时分：对焦2019夏季音乐节 减七
12 乐史今日
封面话题
17 新旧之间
——关于卡拉扬及其战后“黄金十年”的反思 张可驹
独家访谈
33 赤诚地面对艺术
——林天骥访谈 谢嘉雯
话题
47 写在西蒙•拉特离开柏林后的第一个夏天 武跃
54 《唐豪瑟》人物考 南曦
69 朱践耳《节日序曲》民乐版移植改编记 查太元
笔记
76 我只是只争朝夕地不懈努力
——J.S.巴赫虚拟访谈 段召旭
85 洗耳 赵穗康
87 肖邦夜曲 赵穗康
90 责己宜严，责人宜宽
——阿凡纳西耶夫2019北京独奏音乐会有感 段召旭
早期音乐
99 宗教和世俗的熔炉
——《蒙特塞拉特红皮书》 陈默
现当代音乐
107 聆听深渊
——格里塞逝世20周年随想 栾复祥
作品之眼
115 都是鸟儿惹的祸：罗西尼的《鹊贼》 孙健
121 乌龙闯情关：唐尼采蒂的《唐•帕斯夸勒》 乐凉
文萃
127 古斯塔夫•玛丽亚•莱昂哈特：来自达维特•莫罗尼的致敬(下) 达维特•莫罗尼/吴诣卓 译
书房
140 有人在熊背上摸星星 詹湛
唱片
151 回顾和谐花园古乐团在TELDEC的录音
——维瓦尔第之外 何磊明
本 期 目 录
声音
5 爆炸吧！第五交响曲 戚乐
12 乐史今日
封面话题•不只爱巴赫
18 巴赫的“老师”们 江禹杉
24 许茨、三十年战争与《音乐葬礼》 南曦
33 诗书三则 侯珅 译
37 泰勒曼被我们遗忘了吗？ 孙健
话题
45 雄健的人，歌唱的人，洗练的人
——纪念巴克豪斯逝世50周年 张可驹
55 拿破仑战争前后的欧洲音乐世界 乐正禾
64 法国的沙龙传统与音乐生活
——以肖邦、李斯特、福雷为例 吴靖
71 山川的声音，涩辣的歌
——聊聊穆索尔斯基的歌曲 詹湛
笔记
76 需要被崇拜的神并不是神
——斯克里亚宾虚拟访谈 段召旭
84 冯•奥特与她的如烟往事 寇燚
90 音乐
——细细道来的口气 赵穗康
94 民国初年三位音乐家的新世纪录音
——谷冥寂（续补） 何宇轩
早期音乐
103 13世纪经文歌的宝库
——浅谈《蒙彼利埃抄本》 陈默
现当代音乐
111 不可说的声音
——古拜杜丽娜《十字架》中的隐喻和形态转换 栾复祥
人物
129 贾然：演奏舒伯特就是“一股气” 方翰
137 贾然：舒伯特的D.959是在说什么呢？ 张可驹
文萃
145 古斯塔夫•莱昂哈特的“本真性” 达维特•莫罗尼/吴诣卓 译
书房
156 颠覆式的音乐史写作
——简评《剑桥16世纪音乐史》 陈默
本 期 目 录
声音
5 机械复制时代的古典音乐 戚乐
11 乐史今日
封面话题•永恒的女性，引我们上升
16 宾根的希德嘉与她的三个时空 王冬菊
23 18世纪欧洲三条裙子的音乐往事 陈海
32 另一个门德尔松，恰好是个女人 庄加逊
41 他来了，从狂风暴雨中来
——克拉拉•舒曼和她的艺术歌曲 谢嘉雯
50 乌斯特沃斯卡娅钢琴奏鸣曲中的“神谕” 詹湛
话题
59 “历史性的定位”仅是开端
——聆听张昊辰的协奏曲新片 张可驹
67 恰空古乐团与《蒙特威尔第在上海》
——国内首张本真古乐团的唱片 子磬
76 《黄河大合唱》80年 查太元
笔记
84 精神的孤寂将会是我的命运
——巴托克虚拟访谈 段召旭
94 键盘空间 赵穗康
98 寒松吟
——“黄自四大弟子”的求学生涯 何宇轩
早期音乐
107 来自中世纪的神秘女声
——西班牙的《拉斯韦尔加斯抄本》 陈默
114 英国华丽风格复调合唱音乐的代表《伊顿合唱曲集》 葛天勤
现当代音乐
123 深深蒙古情，一曲戈壁赞
——析梁雷弦乐四重奏《戈壁赞》 何中润
作品之眼
129 威尔第的第一部歌剧《奥贝托》 夏尔克
人物
138 一位克伦佩勒式的人物
——迈克尔•吉伦录音掠影 吴斌
文萃
147 蒙特威尔第书信选 侯珅 译
书房
155 萨瓦尔之古乐点滴 大龙
本 期 目 录
声音
5 古典音乐中的“以悲之名” 减七
11 乐史今日
封面话题•肖邦170年
17 一个波兰人的沙龙往事 庄加逊
27 170年后，肖邦这样存活在波兰音乐中 何任远
34 刀锋上的渴望
——肖邦之后的“波兰乐派” 张杰
特别关注•北京国际音乐节
43 游走于虚实之间
——睡眠&《捌》 李梦
50 风格跳切，切得准社会异象吗？
——写在杜韵《天使之骨》抵京演出前 栾复祥
60 魔鬼的大胜
——柏辽兹与《浮士德的沉沦》 武跃
话题
67 音乐家达•芬奇 褚峤
73 钢琴独奏要背谱吗？ 段召旭
78 够美了，这碎金般的小品
——小提琴家内弗百年纪念 张可驹
笔记
85 我以写作自娱
——威尔第虚拟访谈 段召旭
94 离开吧，悲伤的阴影
——漫谈铃木雅明演绎的巴赫世俗康塔塔 优游
100 城市
——让民间音乐跨文化流通 花下醉
早期音乐
109 大教堂的中世纪新年之旅
——探寻法国《勒皮手稿》中的日课音乐 陈默
现当代音乐
117 当格拉斯跨越时空
——电影《时时刻刻》音乐赏析 陈素妮
旅程
123 慕尼黑音乐日记|海廷克与巴伐利亚的最后“会面” 何宇轩
130 斯卡拉观剧记 侯珅
文萃
136 无声的音符
——肖斯塔科维奇一段不为人知的爱情 云竹
140 老学霸布鲁克纳
——维也纳莱什律师档案中的作曲家 南曦 译
唱片
151 英式巴洛克之珀塞尔歌剧与半歌剧唱片 何磊明
本 期 目 录
声音
5 内地古典音乐现场面面观 减七
10 乐史今日
封面话题
15 博马舍：一个剧作家的剧变生涯 马慧元
独家访谈
32 巴赫在平凡中展示他的伟大
——小提琴家宁峰访谈 张可驹
话题
43 “欢乐颂”之华夏留声
——纪念贝多芬《第九交响曲》中国首演60周年 张烁
54 古乐复兴50年 静介
笔记
61 我没有剧本就写不出音乐
——普契尼虚拟访谈 段召旭
66 披着人皮的鬼怪
——天才需要伪装 赵穗康
73 写给钢琴的小情书：郎朗的《钢琴书》 孙健
77 J.S.巴赫：从尘埃到云端的伟大逆袭 吴靖
早期音乐
87 法国“新艺术”音乐的宝库
——14世纪《伊夫雷亚抄本》 陈默
95 寻访米夏埃尔•普雷托里乌斯 詹湛
现当代音乐
105 多面葛甘孺 张磊
作品之眼
113 我们为什么要听冷门：漫谈鲁塞尔的钢琴独奏作品 孙健
119 多维视域下的《托斯卡》 陈海
旅程
127 慕尼黑音乐日记|巴伐利亚的“葱丝”时代 何宇轩
人物
137 永不再来的歌声
——纪念前苏联男高音列梅舍夫 魏天南
文萃
144 拉莫书信选 侯珅 译
唱片
148 “柏辽兹150周年纪念集”聆听记 李峥
154 北德的弥撒曲与科隆的安魂曲
——略谈去年收藏的两款声乐录音 可驹
本 期 目 录
声音
5 不说再见
——忆2019年离开我们的五位大师 减七
10 乐史今日
封面话题
16 探寻里加：不在场的扬松斯 佐蓝
独家访谈
26 我很幸运经历了那些瞬间
——小提琴大师祖克曼访谈 寇燚
话题
34 梦境与虚拟的真实感
——亲历里希特《睡眠》与范德阿《捌》 李峥
40 《天使之骨》首演后的再观察：与作曲家杜韵的Q & A 栾复祥
46 古乐的催化与现代精神的交融
——从阿巴多晚年诠释风格的转变谈起 武文尧
54 在交响曲创作领域，没有罗特，就没有马勒 静介
笔记
59 时间的齿轮卷走了一切
——小约翰•施特劳斯虚拟访谈 段召旭
64 圣诞礼物 赵穗康
71 “明星”依旧是古典音乐的稀缺品 高建
75 施瓦茨科普夫，先有云卷再云舒 静介
80 奇迹一词贬值了吗？
——在傅聪85岁之年，向奇迹般的大师致敬 张可驹
早期音乐
91 醇酒、女人和歌曲
——13世纪拉丁语歌曲集《博伊伦之歌》 陈默
99 “借火光”的人
——普雷托里乌斯的那些同代作曲家们 詹湛
现当代音乐
108 “他者”的优雅与暴烈
——聆听洛伊丝•V•维尔克 张磊
113 当世界音乐碰上现当代作曲家
——斯蒂夫•莱奇与西非、巴厘岛的音乐文化 张路瑶
作品之眼
120 且听海吟：泰勒曼的水上音乐：“汉堡的潮汐” 孙健
126 梅西安的音乐彩虹 王竞尧
旅程
134 在莫斯科的两天 路德维
文萃
143 斯维林克、许茨、斯塔米茨书信选 侯珅 译
唱片
150 音乐礼物 李峥
157 听碟偶记
本 期 目 录
声音
5 音乐家的平凡一天 王竞尧
封面话题
10 竖琴家萨维耶•德•梅斯特：不走寻常路 仇延
话题
23 浮士德困惑沉沦，迪图瓦三省吾身 静介
29 魔法师的愿望：小议俄罗斯钢琴家卢比莫夫 詹湛
38 普列特涅夫多面观
——从一场给人复杂感受的钢琴独奏会谈起 张可驹
笔记
48 我这辈子已经练够琴了
——帕格尼尼虚拟访谈 段召旭
53 暴风雨三题 吴靖
62 古乐在中国
——从亨德尔歌剧《塞尔斯》中国首演谈起 武文尧
世界音乐
68 丝路回响 | 吴蛮，带着音乐在全世界“旅行” 张玉雯
早期音乐
77 一幅中世纪法国社会的讽刺画
——14世纪法国文学与音乐的杰作《福韦尔传奇》 陈默
现当代音乐
85 “他者”的视角
——聆听美国新本土音乐家彼得•加兰 张磊
90 西方先锋音乐终极价值论（一） 胡志颖
人物
101 格鲁贝洛娃的终身歌剧演员之路
——记第22届北京国际音乐节开幕音乐会 任剑飞
作品之眼
108 小体裁亦有大手笔
——莫扎特的《降B大调管乐小夜曲》第三乐章 陈绪
113 非经典的经典之作
——莫扎特的《G大调第一长笛协奏曲》 李帼慧
118 当“逍遥派”化身“理中客”
——瓦格纳《工匠歌手》保守中的突进 杨君婷
旅程
124 2019波恩贝多芬音乐节两日纪实 宋扬
文萃
131 贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（一） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
144 塔尔蒂尼书信选 侯珅 译
书房
151 立体的音乐痛 里斯本
唱片
156 李斯特弟子拉蒙德的四版《侏儒舞》录音 赵曼余
本 期 目 录
声音
5 乐谱三趣 南曦
封面话题
11 与“普神”的“神聊”
——钢琴家普列特涅夫访谈 张斯尧
话题
22 路易十四的嘉年华会 秋鹭子
32 蒙尘的双联画
——20世纪独奏大提琴奏鸣曲之利盖蒂篇 詹湛
38 谁能当音乐比赛的评委？ 段召旭
45 为何朱晓玫不再那么红？
——从两张唱片所勾勒的钢琴家的形象谈起 张可驹
笔记
56 一切真正的艺术都只从真正的人产生
——格里格虚拟访谈 段召旭
69 英国伊丽莎白时代的琉特琴音乐 郑子昂
74 宫廷与音乐：路易十四的音乐威权 武文尧
81 在职业乐团做定音鼓首席是种什么体验？ 孙健
世界音乐
90 丝路回响|乌仁娜的歌声，人间的礼物 张玉雯
早期音乐
98 14世纪晚期的先锋派音乐
——“精微艺术”代表作品集《尚蒂伊抄本》 陈默
现当代音乐
114 “他山之石，可以攻玉”
——聆听澳大利亚作曲家安妮•博伊德 张磊
119 西方先锋音乐终极价值论（二） 胡志颖
人物
130 魔笛与少女
——小窥米夏拉•佩特里的竖笛演奏艺术 何宇轩
作品之眼
136 奥菲欧的歌剧音乐之旅 张杰
文萃
144 贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（二） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
书房
153 勋伯格：拒绝标签的“革新者” 乐正禾
本 期 目 录
声音
当代音乐：路在何方？ 戚乐
封面话题
重见天日的伊萨依
——《第七奏鸣曲》发掘记 詹湛
话题
又一个施特劳斯的多重人生
——纪念奥斯卡•施特劳斯诞辰150年 南曦
弦乐重镇里的黑夜之光
——20世纪独奏大提琴奏鸣曲之魏因伯格篇 詹湛
取法乎上是最重要的
——谈钢琴家孔嘉宁及其演奏 张可驹
笔记
我按照神的旨意来创作
——德沃夏克虚拟访谈 段召旭
音乐•知识•女神•海妖 苏旻捷
职业梦想与艺术责任
——李云迪独奏会观后 朱军
每一场音乐会都是一次出路的找寻
——普列特涅夫2019年中国独奏音乐会听感 魏天南
世界音乐
木卡姆艺术：音乐的力量 吴蛮
早期音乐
14世纪意大利“新艺术”音乐集大成之作
——《斯夸尔恰卢皮抄本》 陈默
皮埃尔•德•拉吕：被遗忘的文艺复兴作曲家 赵博阳
现当代音乐
“借尸还魂”的新旋律
——聆听英国作曲家弗兰克•丹雅 张磊
西方先锋音乐终极价值论（三） 胡志颖
旅程
在莱比锡参观乐器博物馆 路德维
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（三） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
格鲁克书信选 侯珅 译
书房
“协奏曲”还是“交响曲”？
——从形容词后置看音乐术语译名 陈默
本 期 目 录
声音
永别了，忒弥斯！
——那些逃离法学院的音乐家 南曦
封面话题
走向叙事深处的电影配乐 伯樵
独家访谈
李名强：音乐无国界，但音乐家应有自己的立场 李梦
特别关注•紫禁城古乐季
一部神作的诞生
——让-菲利普•拉莫和《殷勤的印地人》 仇延
话题
川流不息的诗意及力量感
——舒里希特与他指挥的贝多芬《第一交响曲》 张可驹
“恰空”宛似水银
——20世纪独奏大提琴作品之布里顿篇 詹湛
笔记
我相信文明的力量
——西贝柳斯虚拟访谈 段召旭
深潜内心的恐惧，如影随形的死亡
——在《大地之歌》中体味马勒的生死观 优游
格伦•古尔德的北方情结 吴靖
世界音乐
从轮回乐队到丝路乐团：“声”“笙”不息的吴彤 张倩倩
早期音乐
中世纪晚期法国和意大利世俗歌曲的宝库
——浅谈《雷纳抄本》 陈默
英国华丽复调合唱音乐之冠
——塔弗纳的《荆冕弥撒曲》 葛天勤
现当代音乐
可“视”之音
——聆听比利时作曲家杰奎琳•芳婷 张磊
西方先锋音乐终极价值论（四） 胡志颖
人物
法焦利，假声男高音的登峰造极 静介
作品之眼
暧昧的离散与乡愁
——从《自新大陆》看德沃夏克自我认同的模糊性 陈海
旅程
寻遍了却偏错过，未盼却在手
——西欧四城追乐记 建华
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（四） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
书房
从“奇迹之书”到“伟大之书” 雷淑容
本 期 目 录
声音
博斯的音乐镜像 南曦
封面话题
成为简•奥斯汀需要什么音乐 王冬菊
独家访谈
怎样的人适合成为指挥家呢？
——指挥家马琳•阿尔索普访谈 张可驹
特别关注
紫禁城古乐季｜当孤挺花争艳绽放时
——法国阿玛瑞里丝古乐合奏团 武文尧
话题
老柴的首演“失败”记
——柴科夫斯基诞辰180周年纪念 李梦
是归复精纯，还是扬起尘埃？
——20世纪独奏大提琴作品之克热内克与克拉姆篇 詹湛
逆向之巅
——从切利比达克指挥的贝多芬《第三交响曲》谈起 张可驹
笔记
我想创造出快乐
——理查•施特劳斯虚拟访谈 段召旭
世说与心语
——纽约爱乐乐团的“布列兹时代” 何宇轩
音乐欣赏教什么 段召旭
世界音乐
丝路回响｜何以为家：叙利亚音乐诗人基南 李鹏程
早期音乐
法国与意大利的碰撞
——佩鲁贾的马泰奥和15世纪初《摩德纳抄本》 陈默
威廉•弗里德曼：谜一样的巴赫 倪思婷
现当代音乐
原乡想象，浪子之音
——聆听阿塞拜疆作曲家菲兰季兹•阿里扎德 张磊
西方先锋音乐终极价值论（五） 胡志颖
作品之眼
人云亦云萨列里：他的歌剧理念与创作 张珂
明珠蒙尘：萨列里的弥撒曲 张珂
旅程
你是我的光
——国外观演杂记 建华
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（五） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
唱片
约尔格•哈卢贝克，一位古乐发掘者与他的唱片 李峥
本 期 目 录
声音
积木是音乐的坚固堡垒 南曦
封面话题 歌剧新制作
“瓦格纳兜风”
——大卫•霍克尼的歌剧舞台艺术 慕谐
莎乐美的反抗
——巴伐利亚国家歌剧院2019年《莎乐美》新制作 谢嘉雯
沉溺水中，无闻麻木呼喊
——彼得•马泰伊在大都会歌剧院的《沃采克》角色首秀 张霁扬
独家访谈
专访知名钢琴家保罗•李维斯：我一直在路上 李梦
话题
“神演”是怎样成就的？
——凯格尔演绎贝多芬《第七交响曲》所提示的方向 张可驹
远远大于十首
——20世纪独奏大提琴作曲之延伸 詹湛
笔记
音乐是最完美的语言
——乔治•桑虚拟访谈 段召旭
叔本华美学与晚期浪漫主义音乐 吴靖
世界音乐
“穿”过千年历史•“越”过大千世界 张玉雯
早期音乐
世纪之交的英国之声
——15世纪初的《奥尔德霍尔手稿》 陈默
现当代音乐
用音乐打破文化界限：与作曲家梁雷对谈（一） 梁雷 / 李淑琴 / 贾国平
单音上的雅努斯：谢尔西的《第五弦乐四重奏》 栾复祥
人物
直觉的旅程
——小记钢琴家伊丽莎白•莱昂斯卡娅（一） 么已 译
作品之眼
来自浩瀚宇宙的“星球大战”
——霍尔斯特的《行星组曲》 罗丹
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（六） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
巴赫家族书信选 侯珅 译
唱片
有如青铜，也如天鹅绒般的声音
——唱片中的意大利男中音埃托雷•巴斯蒂亚尼尼 詹湛
本 期 目 录
声音
五线谱的进化 刘宇
封面话题
回到马勒的时代 庄加逊
话题
携行的意义
——从“迪亚贝利2020”计划说开来 李梦
转折点上的“贝九”
——瓦尔特指挥贝多芬《第九交响曲》现场 张可驹
《阿格里皮娜》：谎言，喜剧，权力的游戏 秋鹭子
钢琴缩编谱的古为今用 宋扬
笔记
我有权利感到疲倦
——罗西尼虚拟访谈 段召旭
名琴“李宾斯基”300年|美国音乐家阿尔蒙德的奇遇 韦萌
电影中的巴洛克音乐 王竞尧
世界音乐
丝路回响|走出波斯：凯汗和卡曼恰 李鹏程
早期音乐
捕获独角兽
——中世纪瑞士《恩格尔贝格抄本第314号》 陈默
现当代音乐
用音乐打破文化界限：与作曲家梁雷对谈（二） 梁雷 / 李淑琴 / 贾国平
再见语言：博奇基纳的默歌剧FACE 栾复祥
人物
直觉的旅程
——小记钢琴家伊丽莎白•莱昂斯卡娅（二） 么已 译
阿诺德•罗瑟和罗瑟弦乐四重奏 赵雨森
作品之眼
《中国诗歌》：潘德雷茨基的告别之作 梁梓恒
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（七） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
唱片
唱片说明书：不只是传统艺能 陈晞容
本 期 目 录
20世纪新音乐作品谱例趣谈 孙斐然
封面话题
焦元溥：我的主业、副业、“副副业” 姜骁纹 采访 / 姚伊曼 整理
话题
德国浪漫主义作曲家的苏格兰花呢 王冬菊
萨蒂之后、布列兹之前的“莫扎特”
——品读普朗克的键盘作品 詹湛
界限的消失
——解析2019年拜罗伊特新制作歌剧《唐豪瑟》 谢嘉雯
“新一代”丰碑及其影响
——吉列尔斯与塞尔合作的贝多芬现场 张可驹
笔记
我没有懒散的天分
——克拉拉•舒曼虚拟访谈 段召旭
名琴“李宾斯基”300年|波兰大师李宾斯基波澜不惊的一生 韦萌
钢琴男孩：古典与流行的完美驾驭者 金晶
香如故
——沈心工与民国学堂乐歌的诞生 何宇轩
早期音乐
最早的键盘乐曲集
——英国《罗伯茨布里奇抄本》和棋盘琴的故事 陈默
现当代音乐
用音乐打破文化界限：与作曲家梁雷对谈（三） 梁雷 / 李淑琴 / 贾国平
梦回姬神 张磊
人物
直觉的旅程
——小记钢琴家伊丽莎白•莱昂斯卡娅（三） 么已 译
大卫同盟中的北欧人
——丹麦作曲家尼尔斯•盖德 武文尧
作品之眼
“自由但是孤独”
——勃拉姆斯两首大提琴与钢琴奏鸣曲中的纵横沟壑 梁楚辉
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（八） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
莱昂哈特：谈18世纪与《赋格的艺术》&谈艺术家 古斯塔夫•莱昂哈特 / 吴诣卓译
书房
多面勃拉姆斯 小卯
当音乐家遇见鸟儿 徐旼
唱片
辉煌、勇气与少许的尴尬
——帕尔曼三款代表作的欣赏笔记 张可驹
本 期 目 录
声音
黑死病的音乐随想 寇燚
封面话题
马克斯•里希特：世事充满挑战，而希望常在 李梦
话题
五线谱上的蒙德里安：霍尔特和他的荷兰极简主义 减七
罗西尼的另一面 陈嘉楠
当两座高峰耸立于山岳中
——埃德温•菲舍尔与富特文格勒的贝多芬 张可驹
笔记
全世界都能听懂我的语言
——海顿虚拟访谈 段召旭
名琴“李宾斯基”300年|大变革时代的伦琴家族 韦萌
世界音乐
丝路回响|行至埃及的“莫扎特” 张玉雯
早期音乐
中世纪最大的器乐曲集
——15世纪早期的《法恩扎抄本》 陈默
库泊兰《黑暗日课》：内省、澄净的音乐灵性 武文尧
现当代音乐
用音乐打破文化界限：与作曲家梁雷对谈（四） 梁雷 / 李淑琴 / 贾国平
人物
柴科夫斯基三问 吴靖
不讨好听者，却真正耐听的大师
——向大提琴家林恩•哈雷尔致意 张可驹
作品之眼
罗曼与他的《卓宁霍姆宫组曲》 刘通
旅程
芝加哥雪夜爵士 秋鹭子
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（九） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
海顿书信选 侯珅 编译
讲席
巴洛克时期的舞曲及演奏艺术 马毅崔红霞
书房
豹变之音
——读亚历克斯•罗斯《余下只有噪音》 庄加逊
唱片
“战时”听富特文格勒战时录音 宋扬
布列兹早期《幻想交响曲》录音回顾 何宇轩
本 期 目 录
声音
雪松与鼠尾草 秋鹭子
封面话题
武满彻：最具音画感的东方映射 静介
绽放民乐之光：夜听秦文琛有感 孙健
尹伊桑：交响曲中的隐喻 张磊
特别关注
探索古典音乐节的全新形态
——第23届北京国际音乐节节目发布 徐尧
独家访谈
讲好中国故事
——古典吉他演奏家杨雪霏访谈 寇燚
话题
“俄罗斯套娃”与暴露疗法
——切尼亚科夫的《情定修道院》 慕谐
高耸于完美之上的演奏
——菲舍尔与富特文格勒的贝多芬《第五钢琴协奏曲》 张可驹
笔记
我感觉到了内心的东西，然后把它们写出来
——格什温虚拟访谈 段召旭
名琴“李宾斯基”300年|流亡海外的爱沙尼亚音乐家的坚守和成就 韦萌
《茶花女》小说背后的故事：茶花女与李斯特 鱼君
早期音乐
最美的中世纪德语古书
——14世纪恋诗歌手诗歌集《马内塞抄本》 陈默
人物
本真性不是学术性的：霍格伍德访谈 克里斯托弗•霍格伍德 / 哈德•佩尔施
吴诣卓 译
令人羡慕的神仙眷侣？
——重思克拉拉和罗伯特•舒曼的生活与事业 段召旭
作品之眼
威尔第作品中的命运之轮 张霁扬
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（十） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
目录
失格乐评人：海涅的著名评论文章《李斯特狂热》背后其实是一场敲诈案？！
鱼君 编译
讲席
巴洛克表演艺术中的重要规则 马毅 崔红霞
书房
读《百川汇流的声景：作曲家梁雷的人文叙事》 张倩倩
唱片
小丑与英雄
——《月迷彼埃罗》重要版本列举 吴斌
本 期 目 录
声音
巴赫：画像里的音乐和音乐里的画像 王冬菊
封面话题
梁雷：音乐是友谊 梁雷
特别关注•北京国际音乐节
武汉爱乐乐团：音乐人战疫的战役 李乐竹
“永不停息”是古典音乐的最大魅力 姚伊曼
独家专访
郎朗：70岁时，我会再录一次《哥德堡变奏曲》 李梦
话题
“双头共体人”
——行为艺术之母阿布拉莫维奇与古典音乐的碰撞 慕谐
笔记
向前看的人才有快活的眼神
——布索尼虚拟访谈 段召旭
世界音乐
吴蛮：让“中国琉特”说世界语言 李鹏程
早期音乐
最早的意大利语歌曲集
——13世纪《科尔托纳劳达赞歌集》 陈默
现当代音乐
复魅的诱惑
——聆听武玮的《第一交响曲》 张磊
人物
友人谈肖邦 高中甫
专栏•浮生碎乐
巴赫的圆
——关于萨义德《音乐的极境》的对谈 曹利群 庄加逊
旅程
听华沙 邱斌
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（十一） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
贝多芬致歌德及其他友人的信 侯珅 编译
讲席
如何确定巴洛克时期乐曲速度 马毅 崔红霞
书房
随手翻书
唱片
录音与现场都不容错过的大师
——略谈钢琴家奥尔森 张可驹
谁来为城邦承担罪责
——斯特拉文斯基《俄狄浦斯王》版本之选 吴斌
本 期 目 录
声音
250年后的今天，我们仍然需要贝多芬 谢嘉雯
话题
雷雨的一天行将落幕
——“贝多芬不在场”断想 庄加逊
定位贝多芬《庄严弥撒曲》的五个维度 减七
晚期贝多芬和瓦格纳的艺术人格观 鸦趴趴
贝多芬的草稿和手稿：一套记录作曲过程的音乐历史档案 刘小龙
关于贝多芬生平的五个片段 倪思婷 图/注
笔记
贝多芬在场
——汉斯•岑德《关于33变奏的33变奏》 孙冰洁
追更贝多芬
——贝多芬的新作与消费主义时代 张可驹
天鹅绒在天鹅绒下生长
——初探贝多芬的赋格写作 詹湛
贝多芬晚期四重奏：对灵魂低语 优游
早期音乐
追寻“本真”贝多芬 仇延
现当代音乐
贝多芬的“涅槃重生”
——听科瑞里亚诺的《固定音型幻想曲》 蔡智敏
人物
浮躁的我们，听听阿劳的贝多芬吧 段召旭
作品之眼
一部真正的“极境之作”
——贝多芬《降B大调钢琴奏鸣曲》意涵探析 张楠
贝多芬《C大调三重协奏曲》 王竞尧
何止百万：贝多芬钢琴三重奏漫笔 孙健
文萃
贝多芬钢琴奏鸣曲演奏指南（十二） 〔德〕埃德温•菲舍尔 刘昕 译/注
遗书与情书 侯珅
讲席
贝多芬与音乐中的狂飙突进风格 马毅、崔红霞
书房
随手翻书
善，美，忧郁
——扬•斯瓦福德《贝多芬传》选摘 韩应潮 译
唱片
本是隆重纪念年，只有新唱片还亮眼 静介
本 期 目 录
声音
在每个早起的清晨：与维奥尔琴相伴 傅小敏
封面话题
维京古•奥拉夫森：我不是冰岛的古尔德！ 李梦
特别关注
交响乐团的无限可能
——中国音乐家协会交响乐团联盟2020年度工作会暨
第六届中国乐团艺术管理论坛侧记 陈晞容
专栏•浮生碎乐
魂归何处
——《不哀之歌》余墨 曹利群
话题
小尼莫的睡梦和哈布斯堡王朝的黄昏
——斯黛尔对《魔笛》中启蒙思潮的再思考 慕谐
从比索洛蒂说到克莱莫纳制琴学校的沿革 詹湛
交响乐（歌剧）与弦乐四重奏之间 马魏家
林中空寂
——对浪漫的渴望、漫游、爱和死亡 梅可
笔记
我从来不要无用的革新
——安东•鲁宾斯坦虚拟访谈 段召旭
“海顿爸爸”与“堂会” 赵悦
偶尔被冷落，却有钻石之光
——聆听米尔斯坦演绎贝多芬的《小提琴协奏曲》 张可驹
弄堂听雨
——试谈民国才子黎锦晖的歌曲创作始末 何宇轩
世界音乐
丝路回响/印度到西方的“旅程”
——音乐大师香卡的传奇人生 孔盼盼
早期音乐
薄伽丘时代的音乐
——14世纪意大利《罗西抄本》 陈默
现当代音乐
枪支暴力背景下的“音乐叩问”
——评歌剧《温彻斯特》 徐子淇
人物
不羁鸟
——纪念爵士萨克斯演奏家查理•帕克百年诞辰 秋鹭子
作品之眼
施托克豪森：音乐科学家 金晶
旅程
马萨利斯101 杨臻黛
文萃
欧内斯特•雷耶回忆柏辽兹
——迟到的纪念碑 鱼君
讲席
巴洛克时期的定音和律制 马毅 崔红霞
音乐厅的声学设计 孟妍
书房
随手翻书
——音乐是我们每日的食粮 小卯
唱片
听碟偶记 大龙
本 期 目 录
声音
古典音乐中的猫 赵悦
封面话题
黄滨：有说服力的演奏是个人化的 张可驹
专栏•浮生碎乐
萨蒂与斯特拉文斯基的一段往事 曹利群
话题
三个艳贼：玛尔妮 欧阳雲松
《三盲鼠》音乐谜案 加菲
《捕鼠器》的诞生与演出 霍桑
潺潺乐声，脉脉低语
——《爱玛》中费尔法斯小姐的音乐世界 刘雅琼
笔记
我不渴望得到公众的关注
——莱昂卡瓦洛虚拟访谈 段召旭
伦纳德•科恩的伴唱 傅小敏
一座山峰在两个世代的投影
——肯普夫与波利尼的《“槌子键琴”奏鸣曲》 张可驹
内心世界的遨游
——晚期贝多芬的变奏曲情结 吴靖
早期音乐
特罗巴多和特罗威尔的遗产
——13世纪法国吟唱诗人歌曲集《国王尚松集》 陈默
现当代音乐
废墟的秘密
——西尔韦斯特罗夫的音乐与“刻奇” 周㠭
作品之眼
草会凋残，花会谢落，唯有主永存
——莫扎特、勃拉姆斯和布里顿三首安魂曲赏析 优游
重识瓦格纳《信徒们的爱之宴》 何宇轩
旅程
听得见的纳西索斯 傅小敏
文萃
“我”与查理•帕克 刘通 编译
巴洛克时期的即兴华彩艺术 马毅 崔红霞
C与Do的纠缠态 刘宇
书房
性、暴力和局外人
——评介泰德•乔亚的《音乐：一部颠覆史》 陈默
唱片
听碟偶记 大龙
本 期 目 录
一个人的餐桌古典乐 王冬菊
贝多芬vs马勒
——鲍元恺、赵季平、陈其钢、盛宗亮、于京君、黄若、周天的十九问答
国家大剧院管弦乐团组稿
尼罗河畔的太阳神 欧阳雲松
死亡，一个崭新的开始
——巴伐利亚国家歌剧院全球首演《卡拉斯的七次死亡》 谢嘉雯
我想怎么写就怎么写
——普朗克虚拟访谈 段召旭
新奥尔良：爵士乐的摇篮 | 第一回 密西西比河上的笙歌 秋鹭子
丝路回响 | 玩转巴洛克，“游戏”中国笙
——吴巍与荷兰巴洛克乐团 张玉雯
“大分裂”时期意大利音乐的双子星
——《曼奇尼抄本》中的扎卡拉和奇科尼亚 陈默
“病”态的乐“思”
——聆听英国当代女作曲家安娜•克莱恩 张磊
岁月痕迹仿佛成为往事
——小提琴家韩黛尔演绎巴赫的无伴奏作品全集 张可驹
用古典乐说再见 王竞尧
旅途尽头，音乐降生 傅小敏
韦伯书信选 侯珅 译
巴洛克时期的协奏曲和大协奏曲 马毅 崔红霞
从羊肠到合成：弦的革新之路 詹湛
随手翻书 小卯
电影音乐是做什么的？
——《牛津通识读本•电影音乐》选摘 徐黎 译
听碟偶记 | W.F.巴赫和A.斯卡拉蒂 大龙
本 期 目 录
声音
音乐书法 〔美〕黄心芸 代坤静 译
封面话题
贼鹊飞行记 庄加逊
猫头鹰物语：斯特拉文斯基的情歌 秋鹭子
斯特拉文斯基钢琴作品综述 詹湛
娜迪亚•布朗热与斯特拉文斯基 韩应潮
浮生碎乐
左手巴托克，右手勋伯格
——对话塞纳诗歌集《音乐的艺术》 曹利群 金心艺
话题
六场新年音乐会，五十年友情
——穆蒂与维也纳爱乐 傅朗玥
海内之外皆留妙音：黄自与他的《怀旧》 郭旭
笔记
生命短暂得来不及回顾
——彪罗虚拟访谈 段召旭
反音乐、强奸欧洲？
——哲学家尼采的音乐作品 鱼君
初探肯普夫与波利尼表现《“槌子键琴”奏鸣曲》之美学观念 张可驹
新奥尔良：爵士乐的摇篮 | 第二回 谜一样的爵士乐之父博登 秋鹭子
早期音乐
建筑与音乐的水乳交融：圣马可大教堂与威尼斯乐派 武文尧
现当代音乐
爱与死亡的四重奏竞技 王颖
人物
金色的心
——柳珊珊的探戈音乐美学 马毅 柳珊珊
作品之眼
作为非公开的肖斯塔科维奇及其室内乐 梅可
旅程
伊比利亚的忧郁 傅小敏
讲席
方形谱入门指南 〔美〕阿琳•奥斯特-津纳 〔美〕杰弗里•塔克 陈晞容 译
唱片
清风明月入怀抱，猿鹤听我再抚琴
——品谈小提琴家谢林的协奏曲录音 魏天南
本 期 目 录
封面话题
张昊辰：好奇心才是我的天性 姚伊曼
话题
人间喜剧《伊阿宋》 欧阳雲松
彭康亮谈《冬之旅》：即使肢体冻僵了，心却是温暖的 张可驹
笔记
弹钢琴为什么要学复调作品 段召旭
新奥尔良：爵士乐的摇篮 | 第三回 最伟大的热门音乐作者莫顿 秋鹭子
现当代音乐
音乐的“修辞学家”娜奥米·平诺克 张磊
人物
青年指挥家廖国敏：享受在舞台上“挥动筷子” 李梦
作品之眼
文献里的雪山：德彪西《练习曲》 石榴木
讲席
历史意识与传统领悟下的自我超越 | 作曲家贾国平访谈（上） 李淑琴
书房
随手翻书 小卯
唱片
听碟偶记 小卯 / 大龙
本 期 目 录
封面话题
王之炅：用健康的方式，好好地表达音乐 张可驹
话题
《沃采克》：无调之绝唱 欧阳雲松
男高音赫弗里格：歌唱家中的音乐家 詹湛
维也纳，永别了！
——科恩戈尔德歌剧《死城》首演100 周年 任诚意
笔记
“双宁”联袂，珠联璧合 麦琼
再谈肯普夫与波利尼演奏的“槌子键琴” 张可驹
新奥尔良：爵士乐的摇篮 | 第四回 英雄迟暮 秋鹭子
早期音乐
达拉巴科：维瓦尔第的同路人及其协奏曲 武文尧
人物
寻觅诺瓦克的踪迹 何宇轩
文萃
莫扎特致父亲的信 侯珅 译
讲席
历史意识与传统领悟下的自我超越⸺作曲家贾国平访谈（下） 李淑琴
书房
伊戈尔，魔法，物质，倒彩
——《萨蒂音乐涂鸦》选摘
德彪西论瓦格纳
——《印象审美：德彪西论音乐》选摘
唱片
听碟偶记
本 期 目 录
前奏
音乐APP ：一种新的聆听方法 陈晞容
封面
《四季》之外：维瓦尔第歌剧发掘记 仇延
维瓦尔第与那不勒斯乐派的碰撞 倪思婷
对话
古典吉他演奏家匡俊宏：永远在路上，永远挑战自我 嘉雯
华彩
另一个俄狄浦斯 欧阳雲松
凝视的风景：柴科夫斯基《冬日之梦》 傅小敏
音乐必须被侍奉：钢琴大师里帕蒂及其良师益友 段召旭
茶歇
阿尔坎：用音乐书写幽默 鱼君
沸腾的激动心灵：致敬穆蒂八十寿辰 张霁扬
变奏
金属 帝王乐队：狂野的普罗米修斯 李峥
爵士 他乡遇故知 秋鹭子
电影 聆听《星际穿越》 梅可
圆桌
虚构与现实 杨静
书碟
翻书
听碟
安可
莱昂哈特的联系
——从斯韦林克至巴赫：历代“管风琴师的‘制造师’”的传承与差距
克里斯多夫·沃尔夫 吴诣卓 译
本 期 目 录
前奏
作曲家的爱恋 王竞尧
封面
五环旗与五线谱 里斯本
回顾恍如隔世的摇滚盛宴，展望疫情之下的奥运精神 久枝
李斯特：乐之技，乐之竞 庄加逊
对话
阿布扎比之声：伊哈布• 达尔维什以及他的交响叙事诗《传奇》 王颖
华彩
山行：百年萨尔茨堡艺术节“寺梦之路”，献给世纪里的阴翳 庄加逊
曼侬的美好时代 欧阳雲松
远方的钟声 傅小敏
茶歇
卡鲁索：歌声回荡一百年 吕玉亮
变奏
丝路回响 赛伊：从土耳其开启跨文化之旅 曹振鲁
流行 江上数峰青：中国流行音乐简史（一） 班马秦声
圆桌
诚挚：世界文化财富 杨静
书碟
碟评 胜利的号角永远激昂：《爱格蒙特》及国家大剧院中文版唱片 张霁扬
安可
孔嘉宁：向着心中的标杆进发 张可驹
本 期 目 录
前奏
夜后的星辰大厅 | 金兆畇
封面
帝王的“独子笛奏” | 加菲
《魔笛》：人类社会的一组寓言 | 夏言
镜像与伤口：卡斯特鲁奇对《魔笛》的演绎 | 慕谐
华彩
亨舍尔遇见格莱特 | 曹白略
莫扎特致妻子和堂妹的书信 | 侯珅 译
变奏
学 案 “阿炳”镜像之故地：旧舍、盛巷里，采录“二泉” | 高舒
流 行 中国流行音乐：—从旧上海到当下 | 班马秦声
泛音
视 觉 《魔笛》的魔幻“四重奏” | 秋鹭子
小 说 宁芙梦醒：《丛林里的莫扎特》 | 王冬菊
书碟
历史画卷与工笔场景：评所罗门《莫扎特传》 | 叔渔
安可
室内乐是我们的音乐婚姻：专访琥珀四重奏 | 李闲楫
本 期 目 录
前奏
你一生的故事 | 雪彻
封面
交响青年梦：XSO西安交响乐团四乐章 | 姚伊曼
华彩
拉丁美洲巴洛克音乐：一场意料之中的大融合 | 韦萌
变奏
音乐剧 《万世巨星》五十年：风格常变，魅力永存 | 卢然
学 案 “阿炳”镜像之琴事：这双弦之下，顶着个“人” | 高舒
泛音
器 物 大唐的乐声：古调虽自爱，今人多不弹 | 留白
诗 歌 持续的缓板 | 陈黎
追光
《浪子的历程》诗意与新生：写在音乐会版中国首演前 | 刘益玎
对话
专访小提琴家莱拉·莎耶格 | 蒋皓任
厅院
SNPAC和陕西的剧院们
专栏
旭 语 二十八岁的雨季：肖邦《“雨滴”前奏曲》 | 段召旭
圆桌
画牵着我走 | 石梓含
书碟
德勒兹论音乐 | 久枝
安可
李斯特：爱豆是怎样炼成的 | 鱼君
本 期 目 录
前奏
塞凡湖的栖居者：音乐隐士特特扬 | 张婕怡
封面
你喜欢当代音乐吗？——以及秦文琛与他的当代乐团 | 蒲实
华彩
中央公园的独弦琴 | 秋鹭子
哈斯《徒劳》：从黑暗步入空性 | 鲁瑶
变奏
学 案 “阿炳”镜像之回身：把艺人当人的时代，重塑了这个人 | 高舒
泛音
别 史 泣血的献祭品，阉伶的故事 | 暗物质
科 技 AI 创作：争议中前行 | 金晶
对话
乐在音外：钢琴家罗维侧记 | 康宁
致普罗科菲耶夫组诗 | 罗维
厅院
武汉琴台音乐厅：用音乐谱写当代知音故事 | 武汉琴台音乐厅
专栏
旭 语 钢琴版《百鸟朝凤》 | 段召旭
追光
金郁矿和他的“新古典”：传统是可以被反省的 | 朱珉迕
圆桌
舞台上的音乐家们是怎样工作的？ | 刘宇
书碟
找寻夜的秘密：听陈萨《肖邦夜曲全集》有感 | 李梦
亡灵歌单：音乐的生死想象 | 徐大卫
安可
巴洛克时期的奏鸣曲 | 崔红霞 马毅
本 期 目 录
前奏
圣-桑、福雷、考古学与世纪之交的法国音乐 | 韩应潮
封面
华彩
音乐中的重复·重复中的音乐 | 马慧元
变奏
爵 士 纪念爵士钢琴家卡普斯汀 | 石榴木
犹太音乐 别离与重生 | 王竞尧
泛音
琴 学 一触即逝：略叙高罗佩与中国琴学 | 伊闻
诗 歌 片刻的音乐 | 陈黎
对话
一缕微光：访古低音管演奏家蒋皓任 | 柯可心
厅院
剧院的困境 | 嘉雯
专栏
旭 语 李斯特《爱之梦》第三首 | 段召旭
圆桌
琵琶《乐祭》 | 杨静
其中最大的是爱 | 肖途子
书碟
乐评人的自我修养：里帕蒂乐评选摘 | 段召旭
换个角度观察LP时代 | 张可驹
安可
莱昂哈特在新现的HIP中的角色 | 约翰·巴特 吴诣卓/译
本 期 目 录
前奏
维瓦尔第的戏剧花园 | 任剑飞
封面
郎朗：传承本身就是价值体现 | 高建 / 采访
周杰伦的二十年：从“超新星”到“终结者” | 高建
华彩
新音乐挑战者克罗诺斯四重奏 | 吴蛮
变奏
爵 士 一种“两栖类”音乐：乔普林的拉格泰姆 | 钱浩
泛音
绘 画 心声的倾诉，可以将绘画与音乐如此融铸在一起么
——几幅油画诞生成长的究竟 | 沈继光
文 学 乔伊斯的“歌剧小说”与音乐人生 | 宣奔昂
对话
整弦东瀛：专访二胡演奏家姜建华 | 高舒 / 采访
厅院
三得利音乐厅 | 静介
专栏
旭 语 《献给爱丽丝》：脍炙人口的古典钢琴曲 | 段召旭
袁 乐 像一颗滚石 | 袁越
圆桌
等待大雪降临听《冬之旅》 | 温庭籁
书碟
博斯书影音 | 小卯
安可
激情与受难：迷人的一体两面性 | 黄天柱
本 期 目 录
前奏
婚礼上的瓦格纳和门德尔松 | 鱼君
封面
那些关于花样滑冰与音乐的冬奥记忆 | 暗物质
华彩
擦肩而过的永恒：斯特拉文斯基与香奈儿 | 孙健
变奏
丝 路 伊克拉木：中国爵士力量 | 青壑
泛音
传 说 塞尔奇：海洋之歌 | 苏旻婕
诗 歌 爱在 | 罗维
再现
戴留斯：回归自然的叛逆者 | 辛悦
重拾马勒《第四交响曲》 | 聂莹
对话
周善祥：现代钢琴不仅是乐器，更是一种音乐传统 | 林佳/采访
专栏
袁 乐 美女如云 | 袁越
旭 语 两个人的浪漫：舒曼《狂欢节》之《肖邦》 | 段召旭
圆桌
“你说话就像个大人！” | 石梓含
书碟
《爱情的故事》依旧美丽：一张令人难忘的电影原声唱片 | 李峥
安可
谈歌剧《伤逝》 | 查太元
本 期 目 录
前奏
音乐与香气 | 罗维
封面
听见丝绸之路 | 橙客
神秘的琴声 | 秋鹭子
溢出洞窟的妙音 | 顾春芳
丝绸之路上的唐代音乐及当代启示 | 赵维平
阿富汗，罗巴巴演奏家 | 吴蛮
安诺什卡·香卡：不只西塔尔琴 | 张玉雯
记忆里的丝路巡演 | 徐尧
变奏
流 行 李萌能把斜阳下的爱与死融入《三味线》 | 傅婷婷
专栏
袁 乐 摇滚史上最出色的一次行为艺术表演 | 袁越
旭 语 优雅流淌的春天：门德尔松 《春之歌》 | 段召旭
书碟
安可
盛方×盛原：巴赫将感情纳入理性的框架中 | 盛方/采访
本 期 目 录
前奏
封面
HAYDN2032：展望海顿三百年 | 六感识摩
将诠释的自由留给听众
——专访HAYDN2032项目艺术总监、指挥家乔万尼·安东尼尼 | 么已/采访
华彩
四重奏里的“第三个我” | 庄加逊
变奏
爵 士 莫大伟所见的中国爵士25年 | 莫大伟（David Moser） 樊梦迪/译
泛音
图 像 音乐天使和弥撒曲 | 诃磐桓
再现
“连续音乐”何以连续：谈柳博米尔·梅尔尼克的音乐理念 | 周㠭
纽约城上的奥菲斯 | 刘通
专栏
袁 乐 只有失恋的人才懂得如何歌唱爱情 | 袁越
旭 语 门德尔松《升f小调威尼斯船歌》 | 段召旭
圆桌
那些弹钢琴的哲学家们 | 傅小敏
追光
从《长·安》出发 | 姚伊曼
书碟
安可
论典雅、当代性和乐音 | 武玮
本 期 目 录
前奏
建筑大师赖特的音乐生活 | 杨鹏
封面
《猫》之内外：韦伯与他的音乐剧王国 | 李云非
帕猫轶事 | 秋鹭子
华彩
阴影下的天才 | 仇延
泛音
那些来自冰淇淋车和游乐场的“八音盒恐怖” | 孔德罡
对话
每一次成长，都是华人的突破:专访小号演奏家郭翔 | 韦萌/采访
再现
春之祭：暴烈的春天，世纪的祭典 | 优游
追光
复兴与回望：哥廷根国际亨德尔音乐节史探 | 南曦
专栏
袁 乐 刺儿头尼尔扬 | 袁越
旭 语 雪猫戏扑风花影：小猫圆舞曲 | 段召旭
书碟
安可
物我合一：评“1噸半”泽纳基斯六部打击乐作品音乐会 | 张婕怡
把诗装在瓶子里：勒·柯布西耶与泽纳斯基的飞利浦馆 | 庄加逊
本 期 目 录
前奏
多点选择，多些欢喜 | 汪月含
封面
不会做音乐的游戏公司，不是好的游戏公司：MOBA游戏的音乐营销 | 谢嘉雯
世界音乐博物馆：《席德梅尔的文明6》 | 孙海杰
聚焦当下：我该如何用音乐作答？——对话格莱美获奖作曲家田志仁 | 罗维/采访
悲剧史诗般的故事，无限荣光的《艾尔登法环》之魂 | 林雨萱
《最后的四件事》：说说荷兰绘画艺术的游戏化 | 詹湛
泛音
文 艺 “骗子”艺术家 | 刘姽婧、孙晋竹
追光
古典主义的先锋：声乐戏剧《自然颂歌》 | 吴姗
专栏
袁 乐 超人四十年 | 袁越
旭 语 一日难再晨：斯古罗斯的李斯特唱片 | 段召旭
书碟
安可
纪念巴洛克小提琴大师珍妮·拉蒙 | 盛方/组稿
本 期 目 录
前奏
练琴：一位音乐家的重返音乐之旅 | 王冬菊
封面
过往吉光片羽，皆与你我相连 ：专访《只此青绿》编导周莉亚、韩真 | 邓贝/采访
只此匠心，才是对自己职业的最大尊重：专访《只此青绿》舞美设计高广健 | 邓贝/采访
青绿何来 | 邵彦
北宋的山水理想国：《千里江山图》 | 曾孜荣
变奏
流 行 野孩子：脚踏土地，眼望天堂 | 刘青
再现
安徒生与巴赫的对话：《卖火柴的小女孩受难曲》 | 昊尘
厅院
流声的盒子：老上海剧院建筑小话 | 庄加逊
专栏
袁 乐 布鲁斯为什么那么“难听”？ | 袁越
旭 语 迟来的唱片首秀：藤子海敏的《钟》 | 段召旭
书碟
《爱的小路》：聆听长笛演奏家木村心美 | 小卯 / 采访
安可
在传世佳画中印证琵琶与琉特的演变 | 张洛菩
本 期 目 录
前奏
灵性爆发的岁月 | 石梓含
封面
半岛铁盒里的华语乐坛 | 谢嘉雯
古典音乐从业者的新路径：专访音乐企业家伊兰娜·扎克斯 | 倪思婷/采访
华彩
对话梁雷：现代作曲教学的喜悦 | 李龙飞/采访
变奏
极地摇滚 | 秋鹭子
泛音
文 学 杀戮和战争：黑塞的音乐世界 | 慕谐
再现
罗西尼“嬉笑怒骂”的背面 | 张玉雯
圆桌
音乐是一种安慰：交响曲的两种写法 | 武玮
专栏
袁 乐 好人保罗 | 袁越
旭 语 约瑟夫·布尔瓦：与李斯特相伴一生 | 段召旭
安可
本 期 目 录
前奏
空中表演 | 梅可
封面
2022，不出门的古尔德 | 庄加逊
华彩
好奇，叛逆，淘气：一位歌唱家的生涯 | 田浩江/口述，本刊采访
变奏
泛音
解读诗剧《普及美学原理》中的音乐符码 | 张磊
对话
古今时空的音乐旅人：约尔格•哈卢贝克访谈 | 柯可心/采访
圆桌
建筑不是凝固的音乐 | 俞挺
专栏
袁 乐 音乐与音响技术 | 袁越
旭 语 师徒父子：源自贝多芬的传承 | 段召旭
书碟
后摇歌单：另类的存在主义心理治疗 | 干清竹
安可
戏仿的意趣 | 曹利群
本 期 目 录
卷首语
“我们每一个人都是星辰”
前奏
科幻第一站：月球
华彩
期待最遥远的知音
变奏
《星际牛仔》，散落在无极星空里的诗
幕间
蓝色查拉图斯特拉的大气层
再现
宇宙究竟需要怎样的BGM：汉斯？季默与《星际穿越》
跟随汉斯？季默，坠入《沙丘》的异响世界
即兴
软科幻爱好者自白
回旋
《行星组曲》：一场沉浸式的音画展
随想
南塘浜路的日子
专栏
袁 乐 重返费城民歌节
旭 语 风格与标签：演奏家的双刃剑
海报墙
小册子
音乐厅之外的古典乐探索：专访北京国际音乐节艺术总监邹爽
阿波罗尼亚：舞台与观众的默契
书影音
安可
本 期 目 录
前奏
随机音乐的起源
华彩
访谈蒙太奇：刘索拉别无选择
再现
让•穆东的三重身份
对话
幕间
德国音乐家博物馆联盟
变奏
味蕾上的银花——说盐
即兴
曾经晒过我的阳光，如今都已渗进泥土成为黄金
专栏
袁 乐 两个伍德斯托克
旭 语 莫以成败论英雄
海报墙
小册子
《春之祭》的轮回和超越
随想
夹缝中的聆听
书影音
安可
疑古派与管风琴
本 期 目 录
前奏
瑞典乡野的明与暗
华彩
T. S.艾略特的四个“a小调四重奏”
变奏
追寻不朽，抑或留恋人间：罗塞蒂诗歌的编配
再现
泛音
潘神箫
幕间
少年魔号
对话
陈其钢的十个问答
回旋
北大音乐传习所：短暂如黑夜，拥有寂静与群星
即兴
演出惊魂记
小册子
探访“纯音程”：让人们热爱艺术
海报墙
随想一天
专栏
袁 乐 古典音乐爱好者的爵士入门
旭 语 不用眼观天地，心中自有明灯
书影音
西本智实
安可
本 期 目 录
[前 奏] 430赫兹的莫扎特
[华 彩] 模数：柯布西耶的魔术
[变 奏] 多媒体音乐剧场：音乐与科技的美妙碰撞
[再 现] 毕达哥拉斯学派的声学探索
[幕 间] 英国摇滚乐队平克·弗洛伊德
[泛 音] 到“彼岸”去，然后，世界就缩小了——说船
[即 兴] 想象力其实没有那么重要
[对 话] 从音而“藥”：专访阮咸艺术传承人冯满天
[海报墙]
[随 想] 室内乐：独乐乐不如众乐乐
[小册子] 《从流入夜》，绿洲国王的自画像
[专 栏] 袁 乐 | 美国摇滚圈里的华人面孔
[书影音]
[安 可] 天坛建筑与礼乐
本 期 目 录
[前 奏] 阿姆斯特丹的奥菲欧
[华 彩] 华语情歌对唱变迁：当爱已成往事
[变 奏] 一首《香夭》尽，梦碎痴心人
[泛 音] 雁门关外无爱情
[回 旋] 《爱》的故事的三个版本
[幕 间] 美国蓝调大师啸狼
[对 话] 莱昂哈特谈羽管键琴演奏中的“小秘密”
[即 兴] 艺术家私塾
[再 现] 柴科夫斯基的泪和音乐情感密码
[随 想] 勒克莱尔的奇异之旅
[小册子] 林俊卿：一位医学博士的斜杠人生
[专 栏] 早生了三十年的奥康纳
[海报墙]
[书影音]
[安 可] 卢梭：举世皆目启蒙语，岂聆吾心音乐梦
本 期 目 录
[前 奏] 不可思议的竖笛
[华 彩] 黑胶唱机的绚烂暮光
[变 奏] 微观荷兰哈勒姆工厂的黑胶世界
[再 现] 有趣的黑胶收藏
[追 光] 黑胶、威士忌与空间
[即 兴] 一位黑胶爱好者和他的“乐园”
[幕 间] 美国民谣摇滚二重唱组合靛蓝女孩乐队
[泛 音] 化山为水：潘多拉世界的音乐语汇
[回 旋] 史太君音事杂缀
[随 想]
[小册子] 音乐联结生命
[专 栏] 袁 乐 | 现在的流行音乐为什么不喜欢变调了？
[海报墙]
[书影音]
[安 可] 复调
本 期 目 录
[前 奏] 演奏他的音乐仿佛被深爱着
[华 彩] 六英尺半的愁容
[变 奏] 浪漫曲：绽放于拉氏花园
[再 现] 绘画与音乐的轮舞曲
[幕 间] 美国摇滚乐队林肯公园
[对 话] 瓦西里·佩特连科：希望音乐永远是我的爱好
[即 兴] 伟大作曲家究竟伟大在哪里？
[随 想] 吓人和动人
[小册子] 古建新声，老教堂里的新舞台
[专 栏] 袁 乐 | 和声天才克罗斯比
[书影音] 《乐魂》中的琴与情
[海报墙]
[安 可] 霍夫曼在班贝格
本 期 目 录
[前 奏] 听《镜中之镜》
[华 彩] 弦歌六梦: 维米尔的音乐世界
[变 奏] 波德莱尔与瓦格纳
[泛 音] 倾听家园
[幕 间] 美国摇滚乐队猫头鹰与河豚
[对 话] 青年作曲家文子洋的成长密码
[再 现] 弗罗贝格尔和他的音乐
[专 栏] 袁 乐 | 科恩和他的哈利路亚
[安 可] “李鬼歌剧院”
[随 想]
[小册子]
[书影音]
[海报墙]
本 期 目 录
[前 奏] 歌剧版《狗镇》的激情舞
[华 彩] 音乐构建的《权游》世界
[变 奏] 《哈利·波特》《加勒比海盗》《指环王》的二十年
[幕 间] ABBA ：瑞典流行组合阿巴乐队
[行 板] 在那不勒斯走访古代音乐学院
[再 现] 轴线上的异数，内耳的石磨，微起伏的音河——说利盖蒂
[专 栏] 袁 乐 | 会唱歌的墙
[安 可] “蒸汽波”音乐与失落的未来复古主义
[随 想]
[小册子]
[书影音]
[海报墙]
本 期 目 录
巴赫世家的繁盛时代
[前 奏] 安娜
[华 彩] 长子弗里德曼的故事
[变 奏] 埃马努埃尔的前世今生
[再 现] 克里斯蒂安杂记
[幕 间] 英国摇滚乐队无线电头
[对 话] 张斯尧：我希望每一个音符在舞台上绽放
[泛 音] 陶器与陶笛
[回 旋] 北德管风琴学派的师承
[专 栏] 袁 乐 | 传奇的哈里·贝拉方特
丝 路 | 梅纽因的AB面
[安 可] 新音乐：一种自我成长的方式
[随 想]
[小册子]
[音影书]
本 期 目 录
[前 奏] 音乐的钟表：马尔泽尔的节拍器
跳舞，跳舞！
皮娜·鲍什之后，我们该如何跳舞[华 彩] 皮娜·鲍什与舞蹈剧场：看见自己，看见他人
[变 奏] 高艳津子：艺术之无界
[泛 音] 向内看，唤醒身体的宇宙——专访陶身体创始人陶冶
[幕 间] 英国摇滚乐队缪斯
[对 话] 张斯尧：我希望每一个音符在舞台上绽放
[回 旋] 华丽丝和廖玉玑：两位中国现代音乐史中的外国女性
[专 栏] 袁 乐 | 轻盈的胜利
丝 路 | “东亚风”吹抵施托克豪森
[安 可] 飞机、姐姐与蚂蚁——张楚音乐随记
[随 想]
[小册子]
[书影音]
本 期 目 录
当音乐节成为一种生活方式
[出 发] 音乐节与多巴胺
[欢 腾] “Happy We!”——快乐的田园巴洛克
[自 在] 逍遥音乐节逍遥游
[即 兴] 流经英伦与欧陆的爵士节河流
[共 舞] 摇滚时代会饮篇
[线 报] 欧洲夏季音乐节还值得去吗？
[幕 间] 英国摇滚乐队绿洲
[对 话] 吴蛮：步履不停
[专 栏] 袁 乐 | 民歌与进化论
丝 路 | 寻迹：丝路幻想舆图
[安 可] 一位建筑师的“葡萄园”
[随 想] 我们心中有一首诗
[小册子] 爵士乐：从低俗音乐到高雅艺术
[书影音]
本 期 目 录
[前 奏] 毕加索、史蒂文斯和《蓝色吉他》奏鸣曲
[华 彩] 应南音：“七撩”，一纸相思
[变 奏] 数字读曲与碧玉横抱——古老南音的现代生存攻略
[泛 音] 闽南故事——见人，见物，见生活
[幕 间] 美国摇滚乐队涅槃
[对 话] 大提琴家莫漠：演奏为什么？
[再 现] 《六季》遐想
[即 兴] 五条人：生活与歌
[回 旋] 大师评大师：里帕蒂笔下的霍洛维茨
[专 栏] 袁 乐 | 怀念威猛
丝 路 | 痛苦的希望：乌德琴的流行之旅
[安 可] 《社戏》中的三个戏台
[随 想]
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[前 奏] 莎翁笔下的少女和琉特琴
[华 彩] 室内乐：由荣光，蜕为平等，走向遥远的意义
[变 奏] 飞行、旋转和告别——施托克豪森的《直升机四重奏》
[追 光] 基因三重奏：关隘在演奏之内，更在演奏之外
[泛 音] 公爵四重奏：将困难分成四份，把快乐变成四倍
[幕 间] 美国摇滚歌手伊基·波普
[再 现] 身为教师的莱昂哈特
[专 栏] 袁 乐 | 嘻哈的起源
丝 路 | 好久不见安达与瓦依那的乐和器
[安 可] 后观·音——窦唯作为独立音乐 人的创作观念解读
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目 录[前 奏] 摩斯探长的赋格谜案
[华 彩] 卡拉斯：一代女神的真实困境
[再 现] 萨列里的正歌剧《阿尔米达》与它的首次录音
[变 奏] 《暴风雨》与“暴风雨”
[幕 间] 美国流行/软摇滚二人组合卡朋特乐队
[对 话] 与焦飞虎聊当代音乐
[回 旋] 随笔，关于勃拉姆斯的间奏曲
[泛 音] 珊蔻·娜赤娅克：来自西伯利亚的极端音乐实验家
[专 栏] 袁 乐 | 梦回塞内加尔
丝 路 | 乐器大闹宝莱坞
[安 可] 贝多芬与德意志启蒙运动
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[前 奏] 法国主厨的存在主义音乐日记
[华 彩] 维也纳新年音乐会的A面与B面
[变 奏] 从村上春树到李斯特的《巡礼之年》
[再 现] 柏辽兹《莱里奥》：调一杯艺术鸡尾酒，葬送不值留恋的爱情
[幕 间] 摇风琴的人
[对 话] 吉他演奏家刘宪绩：情缘西班牙
[行 板] 一次音乐史的朝圣之旅
[回 旋] 从故土之音到未来之门——关于谭盾早期实验作品的思考
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鹭 鸣 | 流浪汉的点歌台
[安 可] 新修葺的北美沙地——纪念“法老
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[前 奏] 浪漫的最小化：从电影《时时刻刻》的两首配乐讲起
[华 彩] 雪落的声音：阿巴多与马勒的肖像二重奏
[变 奏] 克劳迪奥·阿巴多与柏林爱乐的记忆
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[回 旋] 木卡姆，音乐博物馆出逃记
[即 兴] 武玮的音乐和非音乐卡片
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鹭 鸣 | 法尔敦的提琴手
[安 可] 微风与时间——说巴赫长笛
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[前 奏] 轮回：不止于巴厘岛的克恰克
[华 彩] “梦中之梦”：与提奥多·库伦齐斯聊音乐
[再 现] 2023年度华语音乐回顾：一种精选
[幕 间] 致音乐
[变 奏] 《只有懂得相思的人》：贝多芬的四次尝试
[泛 音] 《坠落的审判》，中年人婚姻里的“终极恐惧”
[回 旋] “旧瓶”装“新酒”
[专 栏] 袁 乐 | 血腥的帮派说唱
鹭 鸣 | 狼与鲸的狂想曲
[安 可] 少年布拉德的烦恼
[随 想]
[小册子]
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键盘乐器特辑
[主 题] 对话周善祥：钢琴五百年，一个远道而来的故事
[赋 格] 穿梭于管风琴的二十纪元
[卡 农] 羽管键琴闲史
[恰 空] 早期钢琴：力度与时间的融合
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[回 旋] 专访古键盘演奏家文森
[泛 音] 鲁克斯制琴家族纸上音乐会
[专 栏] 袁 乐 | 流行乐最传奇一夜
鹭 鸣 | 阿西西的美杜莎
[安 可] 阿布：在古典与爵士中寻找平衡
[随 想] 摇滚贝多芬
[小册子] 管风琴与音乐厅的共鸣与共济：从城市名片到艺术空间，管风琴音乐的中国模式
[书影音]
本 期 目 录
[前 奏] 自由的鸟鸣，抑或音乐的樊笼？
[主 题] AI与音乐创作的未来
[华 彩] 艺术家的穷途末路？
[幕 间] 在娇美的五月
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[行 板] 琉森：古典音乐狂热
[专 栏] 袁 乐 | 老摇滚的绝唱
鹭 鸣 | 伍尔夫的音乐典故
[安 可] 让老歌换新家
[随 想]
[小册子]
[书影音]
本 期 目 录
[前 奏] 落花时节又逢君
[华 彩] 贝多芬《第九交响曲》二百年
[幕 间] 哭唱
[变 奏] 电声琴韵：电子键盘简史
[再 现] 波伊勒风琴，从《城南旧事》到卡瓦耶-寇王国的故事
[回 旋] 钢琴演奏的趋势
[专 栏] 袁 乐 | 音乐的阶级性
鹭 鸣 | 康定斯基：向音乐看齐
[安 可] 怀念它那精灵之年的悦耳之声！
[随 想]
[小册子]
[书影音]
本 期 目 录
[前 奏] 宫廷和剧场：谁的女权主义？
[华 彩] 音乐女子肖像
[变 奏] 玩摇滚乐的女性会经历哪些事？
[对 话] 我并不困惑，我总是好斗：对话皮娜·鲍什剧院前艺术总监贝蒂娜·博格特
[幕 间] 夏夜
[再 现] 哈雷管弦乐团：曼彻斯特“复兴”记
[回 旋] 奥托博尼与世纪之交的意大利巴洛克音乐
[泛 音] 《大地之歌》的两种语境纸上音乐会
[专 栏] 袁 乐 | 尼尔·扬的妥协
[安 可] 坂本龙一晚期的音乐轨迹
[随 想]
[小册子]
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