天龙山共有洞窟25座，开凿在东峰和西峰陡峭的南坡山腰间，东西绵延500多米。东峰编号洞窟有8座，即第1—8窟。另外在第2、3窟和第4、5窟上方还有4个洞窟，没有纳入洞窟的统一编号中，而是从东而西分别编为“上1”至“上4”，即上层第1—4窟。西峰编号洞窟有13座，即第9—21窟。东魏洞窟2座（第2、3窟），北齐洞窟3座（第1、10、16窟），隋代洞窟 1座（第8窟），其余15座（第4—7、9、11—15、17—21窟）均为唐代开凿。在西峰窟群下方约500米处有一块平地，天龙寺（后改名圣寿寺）就坐落在这里，寺院创建于北齐时期，寺院的中轴线上现存有山门、药师殿和大雄宝殿。
　　天龙山石窟规模不大，洞窟数量不多，造像体量亦小，虽然无法与云冈、龙门和敦煌石窟相提并论，但雕刻精美，形象生动，是中国北朝晚期至隋唐极具代表性的佛教石窟，在某种程度上弥补了云冈和龙门的不足。天龙山石窟造像无论是东魏俊秀飘逸的造型，还是北齐隋唐丰满写实的艺术风格，都堪称同时期造像艺术的巅峰之作，在中国佛教石窟雕塑艺术发展史上占有极为重要的地位。1930年，著名建筑学家梁思成（1901—1972）在其撰写的《中国雕塑史》一书中，论述北朝隋唐石窟雕塑时，即大量引用天龙山石窟造像资料。天龙山石窟遭受破坏前，原有造像221尊，浮雕作品27幅，除了少量造像因风化而残损或不存者外，绝大部分洞窟造像保存完好。
　　天龙山在经历了北朝、隋唐的辉煌之后，迨至宋元明清就逐渐衰败下来。1840年鸦片战争以后，中国内忧外患、积贫积弱。在这种时代背景下，遍布中华大地的优秀文化遗产更是缺少政府的监管和有效的保护。到了20世纪20年代，天龙山石窟这颗隐藏在深山中的璀璨明珠惨遭不法之徒近乎疯狂的盗割，几乎所有雕刻艺术品的头部都被盗运到域外，有的造像甚至被全身盗走。如今在日本、欧美的一些大博物馆以及私人收藏家手中，仍然可以见到这些艺术珍品，还有相当一部分造像至今下落不明。
　　笔者从1986年开始调查和研究天龙山石窟，先后发表和出版了关于天龙山石窟的调查简报和考古报告。每当我们在天龙山面对洞窟中的残肢断臂和斑斑凿痕，都不禁会想，这座凝聚着古代雕塑艺术家智慧和技艺的石窟寺为什么会遭到如此残忍的破坏？是谁制造了这一劫难？这些珍贵文物又流落到了哪里？多年来，揭露天龙山石窟被盗的真相，追寻洞窟造像的下落，并进行复原研究，成了我心中的梦想。随着天龙山石窟流失文物资料的不断积累和充实，现在已有新的研究成果可奉献给读者，我甚感欣慰。
　　本书主要分为三个部分。第一，重点探讨20世纪初至20世纪20年代日本和西方学者的早期考察情况，揭示天龙山造像被盗事件的过程及真相；第二，介绍天龙山造像流失海外及收藏者的基本状况；第三，对笔者收集到的天龙山流散造像进行复原归位的研究。最后收录了天龙山流散造像的图片及天龙山早期珍贵的图片资料，供读者参考。

　　天龙山石窟始凿于东魏、历经北齐与唐代，却在20世纪二三十年代遭疯狂盗割，本书以天龙山石窟被盗割文物调查为核心，系统梳理了这座石窟的基本情况与历史渊源，还原文物被盗始末，调研文物流散海外的现状，并通过海量珍贵资料与实地研究，对天龙山流散造像展开专业的复原归位研究，还形成造像名册，为研究与阅读提供翔实参考，是兼具学术深度与普及性的海外流失文物研究著作。了解流失文物背后的故事和历史，在学术研究上尽量弥补文物脱离原生环境造成的信息缺失，这也是在学术上开辟的文物回归之路。

前  言
天龙山石窟造像被盗之谜
早期的考察
天龙山石窟造像被盗始末
天龙山石窟造像流失海外的状况
日本收藏天龙山石窟造像的概况
北美收藏天龙山石窟造像的概况
欧洲收藏天龙山石窟造像的概况
天龙山石窟流失造像的复原

结  语
. 疑似天龙山石窟造像
. 非天龙山石窟造像  
. 天龙山石窟造像的仿制品   

附  表
附表一 天龙山石窟流失造像著录一览表
附表二 天龙山石窟待查造像一览表

附  录
附录一 天龙山石窟流失造像图版
附录二 天龙山石窟旧图版

参考文献

　　李裕群，1993年毕业于北京大学考古学系，历史学博士，中国社会科学院考古研究所二级研究员，山西大学考古文博学院特聘教授，博士生导师，国务院特殊津贴专家。曾任中国社会科学院考古研究所汉唐研究室副主任、边疆民族与宗教考古研究室主任、考古研究所学术委员会委员。
　　师承宿白先生，从事佛教考古研究。为广泛搜集天龙山石窟的相关资料，足迹遍及海内外，走访过日本、欧洲及北美多地博物馆、高校与收藏机构。多年来一直深耕于天龙山石窟流失造像的复原研究中。
　　其他学术著作有《天龙山石窟》《北朝晚期石窟寺研究》《中国石窟寺》等。